மறக்கமுடியாத பொருள்களைப் பாதுகாப்பதற்கான அல்லது பழைய கட்டிடங்களைப் போற்றுவதற்கான எங்கள் பழமொழி சுவை “இது அப்படி இல்லை” போன்ற சொற்றொடர்களை வெளிப்படுத்தும்போது ஒரு பழமையான நினைவாற்றலாக மொழிபெயர்க்கப்படுகிறது; அல்லது “இந்த வீதிகளைப் பற்றிய அனைத்தும் மாறிவிட்டன, அந்தக் கட்டிடம் தவிர”.
இந்த தூண்டுதல், நிச்சயமாக, எங்கள் எல்லா நகரங்களிலும் அல்லது நகர்ப்புற திட்டமிடுபவர்கள் "வரலாற்று மையம்" என்று அழைக்கும் பகுதியிலாவது நிகழ்கிறது, அங்கு நினைவகம் ரியல் எஸ்டேட் மீட்பு மற்றும் பாதுகாப்போடு இணைக்கப்பட்டுள்ளது.
வீட்டுவசதி, சுற்றுலா, கல்வி, பொருளாதார மற்றும் சமூக நோக்கங்களுக்காக நகரங்களின் பழமையான பகுதிகளை மறுவாழ்வு செய்வது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி. இந்த கண்ணோட்டத்தில், சமீபத்திய ஆண்டுகளில் மெக்ஸிகோ நகரத்தின் வரலாற்று மையம் அரசாங்க அதிகாரிகள் மற்றும் தனியார் நிறுவனங்களின் கவனத்தை ஈர்த்துள்ளது.
நாட்டின் தலைநகரில் 200 அல்லது 300 ஆண்டுகள் பழமையான கட்டிடங்களை இன்னும் பார்ப்பது ஒரு அதிசயமாகத் தெரிகிறது, குறிப்பாக பூகம்பங்கள், கலவரங்கள், வெள்ளம், உள்நாட்டுப் போர்கள் மற்றும் குறிப்பாக அதன் குடிமக்களின் ரியல் எஸ்டேட் சீரழிவுகளால் பாதிக்கப்பட்ட நகரத்திற்கு வரும்போது. இந்த அர்த்தத்தில், நாட்டின் தலைநகரின் பழைய நகரம் ஒரு இரட்டை நோக்கத்தை நிறைவேற்றுகிறது: இது மெக்ஸிகோ வரலாற்றில் மிக முக்கியமான கட்டிடங்களின் வரவேற்பு மற்றும் அதே நேரத்தில் பல நூற்றாண்டுகளாக நகர்ப்புற பிறழ்வுகளின் மாதிரி, முத்திரையிலிருந்து XXI நூற்றாண்டின் பின்நவீனத்துவ கட்டிடங்கள் வரை பெரிய டெனோச்சிட்லானால் விடப்பட்டது.
அதன் சுற்றளவில், காலத்தின் சோதனையாக நின்ற சில கட்டிடங்களை பாராட்டவும், அவற்றின் காலத்தின் சமூகத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட செயல்பாட்டை நிறைவேற்றவும் முடியும். ஆனால் வரலாற்று மையங்கள், பொதுவாக நகரங்களைப் போல நிரந்தரமானவை அல்ல: அவை நிலையான மாற்றத்தில் உள்ள உயிரினங்கள். கட்டிடங்கள் இடைக்கால பொருட்களால் ஆனதால், நகர்ப்புற சுயவிவரம் தொடர்ந்து மாறிக்கொண்டே இருக்கிறது. நகரங்களைப் பற்றி நாம் பார்ப்பது 100 அல்லது 200 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அதன் மக்கள் கண்டதைப் போன்றது அல்ல. எந்த நகரங்கள் இருந்தன என்பதற்கு என்ன சாட்சியம் உள்ளது? ஒருவேளை இலக்கியம், வாய்வழி கதைகள் மற்றும் நிச்சயமாக புகைப்படம் எடுத்தல்.
நேரத்தின் பதில்
ஒரு "வரலாற்று மையம்" அதன் "அசல்!" கருத்தில் பாதுகாக்கப்படுவது கடினம், ஏனென்றால் அதை வடிவமைப்பதற்கான நேரம் பொறுப்பாகும்: கட்டிடங்கள் கட்டப்பட்டுள்ளன, இன்னும் பல இடிந்து விழுகின்றன; சில வீதிகள் மூடப்பட்டு மற்றவை திறக்கப்பட்டுள்ளன. எனவே "அசல்" என்றால் என்ன? மாறாக, மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்ட இடங்களைக் காண்கிறோம்; கட்டிடங்கள் அழிக்கப்பட்டன, மற்றவர்கள் கட்டுமானத்தில் உள்ளன, வீதிகள் அகலப்படுத்தப்பட்டன மற்றும் நகர்ப்புற சூழலின் இடைவிடாத மாற்றம். மெக்ஸிகோ நகரத்தின் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் சில இடங்களின் புகைப்படங்களின் மாதிரி, நகர பிறழ்வுகள் குறித்த சில யோசனைகளை நமக்குத் தரும். இந்த தளங்கள் இன்று இருந்தாலும், அவற்றின் நோக்கம் மாறிவிட்டது அல்லது அவற்றின் இடஞ்சார்ந்த ஏற்பாடு மாற்றப்பட்டுள்ளது.
முதல் புகைப்படத்தில், மெட்ரோபொலிட்டன் கதீட்ரலின் மேற்கு கோபுரத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்ட பழைய 5 டி மாயோ தெருவைக் காண்கிறோம். மேற்கில் இந்த பார்வையில், பழைய மெயின் தியேட்டர் ஒரு முறை சாண்டா அண்ணா தியேட்டர் என்று அழைக்கப்பட்டது, 1900 மற்றும் 1905 க்கு இடையில் இடிக்கப்பட்டது, தற்போதைய அரண்மனை அரண்மனை வரை விரிவாக்கப்பட்டது. 1900 க்கு முன்னர் இந்த தியேட்டர் சாலையில் செயலில் இருந்தபோது புகைப்படம் எடுத்தல் ஒரு கணம் உறைகிறது. இடதுபுறத்தில் நீங்கள் காசா ப்ரொஃபெஸாவைக் காணலாம், அதன் கோபுரங்களுடன் மற்றும் பின்னணியில் அலமேடா சென்ட்ரலின் தோப்பு.
இந்த பார்வையில் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், அது பார்வையாளரிடம் எழுப்பும் கவலையாக இருக்கலாம். இப்போதெல்லாம், ஒரு சாதாரண தொகைக்கு, கதீட்ரலின் கோபுரங்களை ஏறி, அதே நிலப்பரப்பை ரசிக்க முடியும், அதன் அமைப்பில் மாற்றியமைக்கப்பட்டாலும். இது ஒரே பார்வை, ஆனால் வெவ்வேறு கட்டிடங்களுடன், இங்கே அதன் புகைப்படக் குறிப்புடன் யதார்த்தத்தின் முரண்பாடு உள்ளது.
வரலாற்று மையத்தில் உள்ள மற்றொரு தளம் சான் பிரான்சிஸ்கோவின் பழைய கான்வென்ட் ஆகும், அதில் ஒன்று அல்லது மற்றொரு சிங்க் மட்டுமே உள்ளது. முன்புறத்தில் பல்வனேரா தேவாலயத்தின் முகப்பில் உள்ளது, இது வடக்கு நோக்கி, அதாவது மடெரோ தெருவை நோக்கி உள்ளது. இந்த புகைப்படம் சுமார் 1860 அல்லது அதற்கு முந்தையதாக இருக்கலாம், ஏனெனில் இது பரோக் உயர் நிவாரணங்களை விரிவாகக் காட்டுகிறது, பின்னர் அவை சிதைக்கப்பட்டன. இது முந்தைய புகைப்படத்தைப் போலவே உள்ளது. மாற்றியமைக்கப்பட்டிருந்தாலும், இடம் இன்னும் உள்ளது.
1860 களில் மத சொத்துக்கள் பறிமுதல் செய்யப்பட்டதன் காரணமாக, பிரான்சிஸ்கன் கான்வென்ட் பகுதிகளாக விற்கப்பட்டது மற்றும் பிரதான கோயில் மெக்ஸிகோவின் எபிஸ்கோபல் சர்ச்சால் கையகப்படுத்தப்பட்டது. அந்த நூற்றாண்டின் இறுதியில், அந்த இடம் கத்தோலிக்க திருச்சபையால் மீட்கப்பட்டு அதன் அசல் நோக்கத்திற்கு திரும்புவதற்கு மறுசீரமைக்கப்பட்டது. அதே முன்னாள் கான்வென்ட்டின் பெரிய உறை இன்னும் நல்ல நிலையில் உள்ளது மற்றும் ஒரு மெதடிஸ்ட் கோவிலுக்கு சொந்தமானது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், இது தற்போது காலே டி ஏஜெண்டிலிருந்து அணுகக்கூடியது. இந்த சொத்து 1873 ஆம் ஆண்டில் இது புராட்டஸ்டன்ட் மத சங்கத்தால் கையகப்படுத்தப்பட்டது.
இறுதியாக, சான் அகஸ்டனின் பழைய கான்வென்ட்டின் கட்டிடம் எங்களிடம் உள்ளது. சீர்திருத்த சட்டங்களின்படி, அகஸ்டினியன் கோயில் ஒரு பொது நோக்கத்திற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, இந்த விஷயத்தில் புத்தகங்களின் களஞ்சியமாக இருக்கும். 1867 ஆம் ஆண்டில் பெனிட்டோ ஜுரெஸின் ஆணை மூலம், மதக் கட்டிடம் ஒரு தேசிய நூலகமாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் சேகரிப்பின் தழுவலும் அமைப்பும் நேரம் எடுத்தது, 1884 வரை நூலகம் திறக்கப்பட்டது. இதற்காக, அதன் கோபுரங்களும் பக்க போர்ட்டலும் இடிக்கப்பட்டன; மூன்றாம் வரிசையின் முன்புறம் போர்பிரியன் கட்டிடக்கலைக்கு ஏற்ப ஒரு முகப்பில் மூடப்பட்டிருந்தது. இந்த பரோக் முகப்பில் புதுப்பித்த நிலையில் உள்ளது. நாம் காணும் படம் இன்றும் போற்ற முடியாத இந்த பக்க அட்டையை இன்னும் பாதுகாக்கிறது. புகைப்படத்தில் காணக்கூடியபடி, சான் அகுஸ்டனின் கான்வென்ட் நகரின் பரந்த காட்சிகளில், தெற்கே இருந்தது. கதீட்ரலில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட இந்த பார்வை, ஸாகலோவின் தெற்கே போர்ட்டல் டி லாஸ் புளோரஸ் என அழைக்கப்படும் கட்டிடங்களைக் காணவில்லை.
அப்சென்ஸ் மற்றும் மாற்றங்கள்
இந்த கட்டிடங்கள் மற்றும் வீதிகளின் புகைப்படங்கள், இந்த இல்லாமைகள் மற்றும் அவற்றின் சமூக பயன்பாட்டின் மாற்றங்கள் குறித்து நமக்கு என்ன சொல்கின்றன? ஒரு அர்த்தத்தில், காட்டப்பட்ட சில இடங்கள் இனி யதார்த்தத்தில் இல்லை, ஆனால் மற்றொரு அர்த்தத்தில், இதே இடங்கள் புகைப்படத்தில் உள்ளன, எனவே நகரத்தின் நினைவில் உள்ளன.
கார்பஸ் கிறிஸ்டி தேவாலயத்தின் உயரத்தில் பிளாசா டி சாண்டோ டொமிங்கோ, சால்டோ டெல் அகுவா நீரூற்று அல்லது அவெனிடா ஜுரெஸ் போன்ற மாற்றியமைக்கப்பட்ட இடங்களும் உள்ளன.
படங்களின் ஒருமைப்பாடு என்பது நம் யதார்த்தத்தின் ஒரு பகுதியாக இல்லாவிட்டாலும், ஒரு நினைவகத்தைப் பெறுவதைக் குறிக்கிறது. இல்லாத பயணங்கள் படத்தில் ஒளிரும், ஒரு பயணத்தின் முடிவில் நாம் பயணித்த இடங்களை எண்ணும்போது. இந்த வழக்கில், புகைப்படம் ஒரு நினைவக சாளரமாக செயல்படுகிறது.
