19 ஆம் நூற்றாண்டின் புகைப்பட உற்பத்தி ஒரு குறிப்பிட்ட சிறப்பியல்புகளாக படங்களை கைப்பற்றுவதற்கும் சரிசெய்வதற்கும் பயன்படும் பல்வேறு வகையான செயல்முறைகள்: டாகுவெரோடைப்கள், அம்ப்ரோடைப்கள், டின்டைப்ஸ், கார்பன் பிரிண்டுகள் மற்றும் பைக்ரோமேட்டட் ரப்பர் ஆகியவை அவற்றில் சில.
இந்த பரந்த அளவிலான செயல்முறைகளை இரண்டு குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம்: ஒற்றை படத்தை உருவாக்கியவை - கேமரா படம் என்றும் அழைக்கப்படுகின்றன, மேலும் அவை டகூரியோடைப்பில் அவற்றின் தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தன- மற்றும் பல இனப்பெருக்கத்தை அனுமதித்தவை - பெறப்பட்ட எதிர்மறை அணியிலிருந்து இருண்ட அறையில்-, அதன் தோற்றம் கலோடைப்பைக் குறிக்கிறது.
இரண்டாவது குழுவில் - பல இனப்பெருக்கம் சாத்தியமாக்கியவை - இரண்டு அச்சிடும் நுட்பங்கள் தனித்து நிற்கின்றன: உப்பு அல்லது உப்பு காகிதம் மற்றும் ஆல்புமினஸ் காகிதத்துடன் அச்சிடுதல். முதல் ஒன்றை உருவாக்கியவர் ஹென்றி ஃபாக்ஸ்-டால்போட் ஆவார், அவர் தனது புகைப்படங்களை ஒரு மெழுகு காகிதம் மூலம் எதிர்மறையாகப் பெற்றார். மறுபுறம், ஆல்புமேன் அச்சிடுதல் என்பது 19 ஆம் நூற்றாண்டில் தயாரிக்கப்பட்ட 85% படங்கள் தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு நுட்பமாகும், அதாவது நம் நாட்டின் பெரும்பாலான புகைப்பட பாரம்பரியங்கள் - அந்த நூற்றாண்டுக்கு ஒத்தவை - இந்த செயல்பாட்டில் காணப்படுகிறது.
நேர்மறைகளை அச்சிடப் பயன்படுத்தப்படும் முதல் பொருட்களில் ஆல்புமேன் காகிதமும் ஒன்றாகும், மேலும் 1839 ஆம் ஆண்டில் லூயிஸ் பிளாங்குவார்ட்-எவரார்ட், நிப்ஸ் டி செயின்ட் விக்டரிடமிருந்து கண்ணாடி எதிர்மறைகளை உருவாக்கும் செயல்முறையை மேற்கொள்வதன் மூலம் அதை உருவாக்க முயன்றார், அதன் அடி மூலக்கூறு வெள்ளி உப்புகளுடன் உணர்திறன் கொண்டது. . இந்த வழியில், லூயிஸ் இந்த வகை கூழ்மப்பிரிப்புடன் சோதனைகளை மேற்கொண்டு அதை காகிதத் தாள்களில் பயன்படுத்தினார், ஹென்றி ஃபாக்ஸ் டால்போட்டின் கலோடைப்களின் முடிவை மேம்படுத்தினார், பின்னர் புகைப்பட அச்சிட்டு, அவரது முடிவுகளை பிரெஞ்சு அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸில் (மே 1850 இல் 27). இருப்பினும், தொழில்முறை புகைப்படக் கலைஞர்கள் - அதைப் பயன்படுத்தியவர்கள் மட்டுமே - நேரடி அச்சிடுதலுக்கான (கோலோடியன் அல்லது ஜெலட்டின்) குழம்பாக்கப்பட்ட காகிதங்களுடன் சிறந்த முடிவுகளைப் பெற்றதால் அதன் பயன்பாடு குறைந்து வந்தது.
அல்புமின் காகிதத்தை தயாரிப்பதில் மிகப் பெரிய சிரமம் என்னவென்றால், காகிதம் வெள்ளி நைட்ரேட்டுடன் உணரப்பட்டபோது, அது சில சமயங்களில் அல்புமின் அடுக்கு வழியாக காகிதத்துடன் தொடர்பு கொள்ளப்பட்டது, மேலும் காகிதத்தால் செய்யப்படவில்லை என்றால் நல்ல தரம், நைட்ரேட் வேதியியல் ரீதியாக வினைபுரிந்து பட மேற்பரப்பில் கருப்பு புள்ளிகள் அல்லது புள்ளிகளை ஏற்படுத்தியது. மற்றொரு சிக்கலான காரணி காகிதத்தின் தூய்மையற்ற அளவு மற்றும் அளவிடுதல் பொருட்களாகும், ஏனெனில் அல்புமேன் காகிதத்தில் பெறப்பட்ட படங்களின் டோனிங் அல்லது டோனிங்கில் அவை நிற மாற்றங்களை உருவாக்கக்கூடும். ஆகவே, அல்புமேன் காகிதத்தை தயாரிப்பது வெளிப்படையாக எளிமையானது என்றாலும், இது குறிப்பிடத்தக்க சிரமங்களை முன்வைத்தது. இருப்பினும், நல்ல தரமான ஆல்புமேன் காகிதத்தை விற்கும் உற்பத்தியாளர்கள் இருந்தனர், மிகவும் புகழ்பெற்ற தொழிற்சாலைகள் ஜெர்மனியில் இருந்தன - முக்கியமாக டிரெஸ்டனில் உள்ளவை, இதில் இந்தத் தொழிலுக்கு ஆண்டுதோறும் மில்லியன் கணக்கான முட்டைகள் நுகரப்படுகின்றன.
காகிதத்தை தயாரிப்பதற்கான "செய்முறை", அதே போல் வெள்ளி உப்புகளுடன் அதன் உணர்திறன் ஆகியவற்றை ரோடோல்போ நமியாஸ் 1898 இல் விவரித்தார்:
முட்டைகள் கவனமாக விரிசல் அடைகின்றன மற்றும் அல்புமின் மஞ்சள் கருவில் இருந்து பிரிக்கப்படுகிறது; பிந்தையது கையுறை கடைகள் மற்றும் பேஸ்ட்ரி கடைகளுக்கு விற்கப்படுகிறது. திரவ அல்புமின் பின்னர் கையால் அல்லது சிறப்பு இயந்திரங்களுடன் செதில்களாக மாற்றப்பட்டு, பின்னர் ஓய்வெடுக்க விடப்படுகிறது: சில மணிநேரங்களுக்குப் பிறகு அது மீண்டும் திரவமாகி, சவ்வுத் துகள்கள் நன்கு பிரிக்கப்படுகின்றன. பெறப்பட்ட திரவ அல்புமின் உடனடியாகப் பயன்படுத்தப்படக்கூடாது, ஆனால் சிறிது புளிக்க அனுமதிக்கப்பட வேண்டும், ஏனென்றால் இது படத்தின் மிக எளிதான அடுக்கைக் கொடுக்கிறது […] இது எட்டு அல்லது பத்து நாட்களுக்கு இருப்பதால் பொதுவாக [நொதித்தல்] விடப்படுகிறது. , மற்றும் குளிர் பருவத்தில் பதினைந்து நாட்கள் வரை; அது கொடுக்கும் குமட்டல் வாசனையால், அது அதன் நியாயமான வரம்பை எட்டிய தருணத்தை கணக்கிட முடியும். நொதித்தல் பின்னர் ஒரு சிறிய அளவு அசிட்டிக் அமிலத்தை சேர்த்து நிறுத்தி வடிகட்டப்படுகிறது. இந்த அல்புமின் பயன்படுத்துவதற்கு முன்பு, ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு ஆல்காலி குளோரைடு சேர்க்கப்பட வேண்டும். இந்த குளோரைட்டின் நோக்கம், காகிதத்தின் உணர்திறனில், ஆல்புமின் லேயருடன் சேர்ந்து சில்வர் குளோரைடு உருவாவதற்கு வழிவகுக்கிறது, மேலும் இந்த சில்வர் குளோரைடு துல்லியமாக, வெள்ளி அல்புமினுடன் சேர்ந்து, முக்கியமான விஷயமாகும்.
அல்புமின் துத்தநாக தகடுகளால் செய்யப்பட்ட கொள்கலன்களில் வைக்கப்பட்டிருந்தது என்பதை இன்று நாம் அறிவோம், அதில் அவர்கள் தயாரிக்க விரும்பும் சிறந்த தரம் மற்றும் குறைந்த எடை கொண்ட சிறப்பு காகிதத்தின் தாள்கள் மிதந்தன. தாள் இந்த குளியல் நீரில் மூழ்கி, அதை இரண்டு எதிர் கோணங்களில் பிடித்து மெதுவாக தாழ்த்தி, முடிந்தவரை குமிழ்கள் உருவாகுவதைத் தவிர்த்தது; ஒரு நிமிடம் அல்லது இரண்டு நிமிடங்களுக்குப் பிறகு அது அகற்றப்பட்டு உலர வைக்கப்படும். பொதுவாக, இலைகள் இரட்டை புரோட்டீனியஸாக இருந்தன, இதனால் அவை மிகவும் பளபளப்பான மற்றும் ஒரே மாதிரியான அடுக்கைக் கொண்டிருந்தன.
உலர்ந்ததும், மேற்பரப்பின் பளபளப்பை அதிகரிக்க காகிதம் சாடின் இருக்க வேண்டும். செயல்முறை சரியாக மேற்கொள்ளப்பட்டால், விரும்பத்தகாத வாசனையுடன் ஒரு ஆல்புமினஸ் காகிதம் பெறப்படும் (நன்கு பதப்படுத்தப்பட்ட காகிதத்தின் முக்கிய பண்பு). ஏற்கனவே புரோட்டீனியஸ் காகிதம் பொதிகளில் மூடப்பட்டிருந்தது, அவை பிற்கால உணர்திறனுக்காக உலர்ந்த இடத்தில் வைக்கப்பட்டன. இது பயன்படுத்தப்படுவதற்கு ஒன்று அல்லது இரண்டு நாட்களுக்கு முன்னர் மேற்கொள்ளப்பட்டது, இருப்பினும் 1850 களின் நடுப்பகுதியில் (ஜே.எம். ரெய்லி, 1960) சில வணிக வளாகங்களில் ஏற்கனவே உணர்திறன் மற்றும் தொகுக்கப்பட்டதைப் பெற முடிந்தது.
உணர்திறன் செய்ய, வடிகட்டிய நீருடன் 10% வெள்ளி நைட்ரேட் தீர்வு பயன்படுத்தப்பட்டது; பின்னர், கலவை ஒரு பீங்கான் வாளியில் ஊற்றப்பட்டது, மேலும் பலவீனமான செயற்கை ஒளியின் (வாயு அல்லது எண்ணெய் விளக்கு, ஒருபோதும் ஒளிரும்) உமிழ்வின் கீழ், அல்புமேன் இலை வெள்ளி குளியல் மீது இரண்டு அல்லது மூன்று நிமிடங்கள் மிதந்தது; இறுதியாக அது அல்புமின் இருந்ததைப் போலவே உலர வைக்கப்பட்டது, ஆனால் இப்போது முழு இருளில். உலர்ந்ததும், காகிதத்தை 5% சிட்ரிக் அமிலக் கரைசலில் ஒன்று அல்லது இரண்டு நிமிடங்கள் ஊறவைத்து, பின்னர் வடிகட்டி காகிதத்திற்கு இடையில் வடிகட்டி உலர்த்தலாம். உலர்ந்ததும், இலைகள் பிற்கால பயன்பாட்டிற்காக நிரம்பியிருந்தன, அல்லது அவை உருட்டப்பட்டிருந்தன, அவை புரோட்டினேசிய பகுதியை எதிர்கொண்டு, ஒரு உருளைக் கட்டமைப்பில் காகிதத்தால் மூடப்பட்டிருந்தன. அதேபோல், உணர்திறன் கொண்ட காகிதம் உலர்ந்த இடத்தில் சேமிக்கப்பட்டது (எம். கேரி லியா, 1886).
இந்த வகை காகிதத்தில் புகைப்பட அச்சிடலை மேற்கொள்ள, பின்வரும் படிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன:
அ) உணர்திறன் கொண்ட அல்புமின் காகிதம் எதிர்மறையுடன் தொடர்பு கொண்டு சூரிய ஒளியில் வெளிப்பட்டது, இது ஒரு ஆல்புமின் அடி மூலக்கூறுடன் கண்ணாடி, கோலோடியனுடன் கண்ணாடி அல்லது ஜெலட்டின் இருக்கலாம்.
b) ஓடும் நீரின் கீழ் தோற்றம் கழுவப்பட்டது.
c) இது பொதுவாக தங்க குளோரைடு கரைசலுடன் இணைக்கப்பட்டது.
d) சோடியம் தியோசல்பேட்டுடன் சரி செய்யப்பட்டது.
f) இறுதியாக, அது கழுவப்பட்டு உலர்த்துவதற்காக ரேக்குகளில் வைக்கப்பட்டது.
முதல் ஆல்புமேன் அச்சிட்டுகள் மேற்பரப்பில் மேட், மற்றும் பளபளப்பான மேற்பரப்புகள் 1950 களின் நடுப்பகுதியில் தோன்றின. ஸ்டீரியோஸ்கோபிக் புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் கார்ட்டெஸ் டி விசிட் ("விசிட்டிங் கார்டுகள்") அறிமுகப்படுத்தப்பட்டதன் மூலம், அல்புமேன் காகிதம் அதன் மிகப் பெரிய ஏற்றம் (1850-1890) பெற்றது.
அவற்றின் வணிகமயமாக்கலுக்காக, இந்த படங்கள் கடுமையான துணை ஆதரவில் ஏற்றப்பட்டன, மேலும் தொழில்நுட்ப மற்றும் அழகியல் காரணங்களுக்காக, ஸ்டார்ச், ஜெலட்டின், கம் அரேபிக், டெக்ஸ்ட்ரின் அல்லது அல்புமின் (ஜே.எம். ரெய்லி, ஒப். சிட்) உடன் ஒட்டப்பட்டன, ஏனெனில் அவை பயன்படுத்தப்படும் காகித வகை புகைப்பட அச்சு, ஏற்கனவே விவாதித்தபடி, மிகவும் மெல்லியதாக இருந்தது. கணக்கிடப்படாத படங்கள் சில நேரங்களில் ஆல்பங்களில் வைக்கப்பட்டன, மற்ற நேரங்களில் அவை தொகுப்புகள் அல்லது உறைகளில் வைக்கப்பட்டன, அதில் அவை பொதுவாக உருட்டவோ அல்லது சுருக்கவோ முனைந்தன, இது இந்த ஆய்வின் பொருளான பொருளின் விஷயமாகும்.
ஐ.என்.ஏ.எச் புகைப்பட நூலகத்திற்கு வருவதற்கு முன்னர் அவை சேமித்து வைக்கப்பட்ட இடத்தில் ஈரப்பதம் மற்றும் வெப்பநிலையின் மாற்றங்கள் காரணமாக இந்த கணக்கிடப்படாத ஆல்புமின் அச்சிட்டுகள் விமர்சன ரீதியாக சுருண்டன அல்லது சுருக்கப்பட்டன, இது சில படங்களின் விரைவான மங்கலையும் ஏற்படுத்தியது .
உண்மையில், அல்புமேன் காகிதத்தை உருட்டினால் பெறப்பட்ட சிக்கல்கள் இந்த வகை புகைப்படக் காகிதத்தை விரிவுபடுத்துவதற்கான முதல் கையேடுகளில் தெரிவிக்கப்பட்டன, மேலும் அதன் தீர்வு, இரண்டாம் நிலை கடினமான அட்டை ஆதரவில் அச்சிட்டுகளை சரிசெய்வதில் அடங்கியிருந்தது, இருப்பினும் இந்த தீர்வு மட்டுமே வேலை செய்தது சுருட்டை இலகுவாக இருந்தால் (JM cit.).
காகிதத்தின் முறுக்கு சுற்றுச்சூழலில் ஈரப்பதத்தின் மாறுபாடுகள் காரணமாக ஏற்படுகிறது, ஏனெனில் அதன் உறிஞ்சுதல் அல்புமின் அடி மூலக்கூறில் காகித ஆதரவை விட குறைவாக உள்ளது, இது பதட்டங்களின் வேறுபாடு காரணமாக ஆதரவின் இழைகளின் வீக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது.
இந்த புகைப்பட செயல்முறையின் வேதியியல் மற்றும் உடல் ஸ்திரத்தன்மை மிகக் குறைவு, இது இந்த நுட்பத்துடன் தயாரிக்கப்பட்ட படங்கள் மோசமடைவதற்கு மிகவும் எளிதாக்குகிறது, இது சுற்றுச்சூழல் மற்றும் உள்ளார்ந்த காரணிகளால் ஆல்புமின் பண்புகள் மற்றும் உருவத்தின் ஒளிச்சேர்க்கை வெள்ளி ஆகியவற்றால் வழங்கப்படுகிறது நேரடி அச்சிடுதல்.
சீரழிவைத் தாமதப்படுத்த சில வழிமுறைகளை முன்வைக்கும் இந்த வகை அச்சிட்டுகளின் வாழ்க்கையை மாற்றியமைக்கும் காரணிகள் குறித்த ஆய்வுகள் இருந்தாலும், மேற்கூறிய செயல்முறைகளால் தயாரிக்கப்பட்ட புகைப்பட அச்சிட்டுகளை ஒரு ஒருங்கிணைந்த வழியில் பாதுகாக்க அனுமதிக்கும் பிரச்சினையின் உலகளாவிய பார்வை இல்லை.
ஐ.என்.ஏ.எச் புகைப்பட நூலகத்தில் ஆல்புமினஸ் காகிதத்தில் ஏறத்தாழ 10,000 துண்டுகள் உள்ளன, அவை அனைத்தும் பெரும் மதிப்புடையவை, முக்கியமாக நிலப்பரப்பு மற்றும் உருவப்படம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில். இந்தத் தொகுப்பின் பல புகைப்படங்கள் ஒரு மோசமான நிலையில் உள்ளன - நிலையான சேமிப்பக நிலைமைகளுக்கு மத்தியிலும்-, இதற்காக ஒரு இயந்திர மறுசீரமைப்பு வேலை திட்டம் நிறுவப்பட்டது, இது இந்த துண்டுகளை மீட்பதற்கும் அவற்றின் பரவலுக்கும் அனுமதிக்கும். இயந்திர மறுசீரமைப்பில், ஆவணங்களை மீட்டெடுப்பதில் பயன்படுத்தப்படும் தழுவல் நுட்பங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அவை "ஒருமைப்பாடு" மற்றும் ஆதரவின் உடல் தொடர்ச்சியை மீட்டெடுக்க உதவுகின்றன, இருப்பினும் அடி மூலக்கூறு அல்லது படத்தில் தலையிடும்போது, கடுமையான சிக்கல்கள் எதிர்கொள்ளப்படுகின்றன, ஏனெனில் பயன்படுத்தப்படும் நுட்பங்கள் மற்றும் பொருட்கள் மறுசீரமைப்பு தலையீட்டின் அடிப்படை விதிகளுக்கு இணங்கவில்லை. மறுபுறம், இந்த வகை பதிவில் ரசாயன முறைகள் பொருந்தாது, ஏனெனில் அவை உருவத்தை உருவாக்கும் வெள்ளியின் மூலக்கூறு கட்டமைப்பை மாற்றியமைக்கின்றன (ஃபோட்டோலிடிக் வெள்ளி முதல் இழை வெள்ளி வரை), தொனியை மாற்றுகின்றன, இது ஒரு செயல்முறையை மாற்ற முடியாதது.
பின்வருபவை இப்படித்தான் செய்யப்பட்டன:
அ) சிகிச்சைக்கு முன் அசல் உருட்டப்பட்ட பகுதிகளின் புகைப்பட பதிவு.
b) அல்புமின் அச்சிட்டுகளின் கட்டமைப்பின் உடல் மற்றும் வேதியியல் பகுப்பாய்வு.
c) துண்டுகளின் பகுப்பாய்வு மேற்கொள்ளப்பட்டவுடன், அவை குளிர்ந்த ஈரமாக்கும் முறைக்கு உட்படுத்தப்பட்டன, அவை ஒவ்வொரு துண்டின் கட்டமைப்பிலும் எடையால் நீரின் சதவீதத்தை அதிகரிக்கும் போது அவற்றை அவிழ்க்க முனைகின்றன.
d) புகைப்படங்களின் அசல் விமானத்தை ஒரு காகித பத்திரிகை மூலம் உலரவைத்து மீண்டும் நிறுவினோம்.
e) இறுதியாக, ஒவ்வொன்றும் ஒரு கடுமையான நடுநிலை ph ஆதரவில் ஏற்றப்பட்டன, இது அதன் அசல் கட்டமைப்பைப் பாதுகாக்க உதவுகிறது, முதன்மை ஆதரவு மற்றும் படம் (மறைதல், கறை போன்றவை) இரண்டிலும் சாத்தியமான வேதியியல் எதிர்வினைகளைத் தவிர்க்கிறது.
புகைப்படம் எடுத்தல் என்பது ஒரு சமூகம், ஒரு தேசத்தின் கிராஃபிக் நினைவகம் என்பதை புரிந்து கொள்ள புகைப்பட பட சேகரிப்புகளின் மீட்பு மற்றும் பாதுகாப்பு பணிகள் அவசியம் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், இது ஒரு ஒளிவேதியியல் செயல்முறையின் விளைவாகவோ அல்லது தானடோஸுடனான சந்திப்பிலோ மட்டுமல்ல.
