சுவரொட்டி அநேகமாக பழமையானது மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கிராஃபிக் வடிவமைப்பின் மிக முக்கியமான பொது வெளிப்பாடாகும். கார்டெலின் பரிணாமம் மற்றும் வாய்ப்புகள் குறித்த எந்தவொரு கருத்தும் தொழில்துறை மற்றும் வணிக வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடையது.
எந்தவொரு நிறுவனமும் அல்லது நிறுவனமும், சந்தையில் ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டுரையின் நுகர்வு ஊக்குவிக்க சுவரொட்டியின் சேவைகளைக் கோருகையில், நிகழ்ச்சிகள், சுற்றுலா அல்லது சமூக நோக்குநிலை பிரச்சாரங்களின் பரவல், இந்த கிராஃபிக் முறையின் இருப்புக்கு செல்வாக்கை செலுத்துகிறது. திரைப்படத் துறையில், சுவரொட்டிகள் மிகவும் திட்டவட்டமான மற்றும் நிச்சயமாக வணிக நோக்கத்தைக் கொண்டுள்ளன: ஒரு திரைப்படத்தை விளம்பரப்படுத்துவதற்கும் திரையரங்குகளில் அதிக பார்வையாளர்களை உருவாக்குவதற்கும்.
நிச்சயமாக, மெக்ஸிகோ இந்த நிகழ்வில் விதிவிலக்கல்ல, 1896 முதல், கேப்ரியல் வேயர் மற்றும் ஃபெர்டினாண்ட் பான் பெர்னார்ட் ஆகியோரின் வருகையிலிருந்து - லூமியர் சகோதரர்களின் தூதர்கள், அமெரிக்காவின் இந்த பகுதியில் ஒளிப்பதிவைக் காண்பிக்கும் பொறுப்பில் - காட்சிகள் மற்றும் அவை காட்சிக்கு வைக்கப்படும் தியேட்டர் ஆகியவற்றைக் குறிப்பிட்டு தொடர்ச்சியான நிகழ்ச்சிகள் அச்சிட உத்தரவிடப்பட்டன. மெக்ஸிகோ நகரத்தின் சுவர்கள் இந்த பிரச்சாரத்தால் நிறைந்திருந்தன, இது பெரும் எதிர்பார்ப்பையும் கட்டிடத்தில் கண்கவர் வருகையையும் தூண்டியது. அத்தகைய செயல்பாடுகளின் அனைத்து வெற்றிகளையும் அந்த மினி-சுவரொட்டிகளுக்கு விளக்கு வடிவில் நாம் கூற முடியாது என்றாலும், அவர்கள் தங்கள் அடிப்படை பணியை நிறைவேற்றினர் என்பதை நாங்கள் அறிவோம்: நிகழ்வை விளம்பரப்படுத்த. எவ்வாறாயினும், அந்த நேரத்தில், மெக்ஸிகோவில், தியேட்டர் செயல்பாடுகளை அறிவிப்பதற்காக - மற்றும் குறிப்பாக பத்திரிகை தியேட்டர், வகையின் போஸ்டர்கள் அவற்றில் நம்மிடம் உள்ள கருத்துக்கு நெருக்கமாக பயன்படுத்தப்படவில்லை என்பதில் ஆச்சரியமில்லை. தலைநகரில் பெரும் பாரம்பரியம் - பிரான்சில் துலூஸ்-லாட்ரெக் தயாரித்ததைப் போன்ற விளம்பர சுவரொட்டிகளில் படங்களை இதேபோன்ற நிகழ்வுகளுக்குப் பயன்படுத்துவது ஏற்கனவே ஒப்பீட்டளவில் பொதுவானது.
1917 ஆம் ஆண்டு முதல் மெக்ஸிகன் சினிமாவில் சுவரொட்டியின் ஒரு சிறிய ஏற்றம் வரும், வெனுஸ்டியானோ கார்ரான்சா - நமது புரட்சியின் படங்களால் வெளிநாடுகளில் பரவியிருக்கும் காட்டுமிராண்டித்தனமான உருவத்தால் சோர்வடைந்து - ஒரு நாடாக்களின் தயாரிப்பை ஊக்குவிக்க முடிவு செய்தார் மெக்சிகன் முற்றிலும் மாறுபட்ட பார்வை. இந்த நோக்கத்திற்காக, அப்போதைய மிகவும் பிரபலமான இத்தாலிய மெலோடிராமாக்களை உள்ளூர் சூழலுடன் மாற்றியமைப்பது மட்டுமல்லாமல், அவற்றின் ஊக்குவிப்பு வடிவங்களையும் பின்பற்றவும் முடிவு செய்யப்பட்டது, இருப்பினும், மற்ற நாடுகளில் படம் காட்டப்பட்டபோது மட்டுமே, ஒரு சுவரொட்டியின் வரைதல் இதில் கதையின் நீண்டகால கதாநாயகியின் உருவம் பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கும் பாக்கியமாக இருந்தது. மறுபுறம், இருபதாம் நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தத்தின் பிற்பகுதியிலும், இருபதுகள் முழுவதிலும், அந்தக் காலங்களில் தயாரிக்கப்பட்ட சில படங்களின் பரவலுக்கு பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் உறுப்பு இன்று ஃபோட்டோமொன்டேஜ் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு முன்னோடியாக இருக்கும் , அட்டை அல்லது லாபி அட்டை: ஏறக்குறைய 28 x 40 செ.மீ. கொண்ட ஒரு செவ்வகம், அதில் ஒரு புகைப்படம் வைக்கப்பட்டு, விளம்பரப்படுத்தப்பட வேண்டிய தலைப்பின் வரவுகள் மீதமுள்ள மேற்பரப்பில் வரையப்பட்டன.
1930 களில், சுவரொட்டி திரைப்படங்களை மேம்படுத்துவதற்கான அத்தியாவசிய பாகங்களில் ஒன்றாக கருதத் தொடங்கியது, ஏனெனில் சாண்டா தயாரிக்கப்பட்டதிலிருந்து திரைப்படத் தயாரிப்பு மிகவும் நிலையானதாகத் தொடங்கியது (அன்டோனியோ மோரேனோ, 1931). அந்த நேரத்தில் மெக்ஸிகோவில் திரையுலகம் வடிவம் பெறத் தொடங்கியது, ஆனால் அது 1936 ஆம் ஆண்டு வரை அல்ல, என் எல் ராஞ்சோ கிராண்டே (பெர்னாண்டோ டி ஃபியூண்டஸ்) படமாக்கப்பட்டபோது, அது ஒருங்கிணைக்கப்பட்டது. இந்த படம் மெக்ஸிகன் சினிமா வரலாற்றில் ஒரு மைல்கல்லாகக் கருதப்படுகிறது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், ஏனெனில் அதன் உலகளாவிய முக்கியத்துவம் காரணமாக, நாட்டின் தயாரிப்பாளர்களுக்கு ஒரு வேலைத் திட்டத்தையும், அவர்களுக்கு ஒரு தேசியவாத திரைப்பட பாணியையும் கண்டறிய அனுமதித்தது.
மெக்ஸிகன் சினிமாவின் தங்க வயதின் சுவரொட்டி
சில மாறுபாடுகளுடன் இந்த வேலையைத் தொடர்ந்தால், குறுகிய காலத்தில் மெக்சிகன் திரைப்படத் துறை மிக முக்கியமான ஸ்பானிஷ் மொழி பேசும் தொழிலாக மாறியது. அந்த ஆரம்ப வெற்றியை அதன் முழு திறனைப் பயன்படுத்தி, ஹாலிவுட்டில் பணியாற்றியதைப் போலவே, மெக்ஸிகோவிலும் ஒரு நட்சத்திர அமைப்பு உருவாக்கப்பட்டது, லத்தீன் அமெரிக்கா முழுவதும் செல்வாக்குடன், இந்த பகுதியில் டிட்டோ குஜார், எஸ்தர் பெர்னாண்டஸ், மரியோ மோரேனோ கான்டின்ஃப்ளாஸ், ஜார்ஜ் நெக்ரேட் அல்லது டோலோரஸ் டெல் ரியோ, அதன் முதல் கட்டத்தில், மற்றும் ஆர்ட்டுரோ டி கோர்டோவா, மரியா ஃபெலிக்ஸ், பருத்தித்துறை அர்மெண்டெரிஸ், பருத்தித்துறை இன்பான்டே, ஜெர்மன் வால்டெஸ், டின் டான் அல்லது சில்வியா பினால் போன்ற பலர் ஏற்கனவே பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றிக்கான உத்தரவாதத்தை அளித்தனர். அப்போதிருந்து, மெக்ஸிகன் சினிமாவின் பொற்காலம் என பல்வேறு வல்லுநர்களால் அழைக்கப்படுபவற்றில், சுவரொட்டியின் வடிவமைப்பும் ஒரு பொற்காலத்தை அனுபவித்தது. அதன் ஆசிரியர்கள், நிச்சயமாக, தங்கள் வேலையைச் செய்வதற்கு அவர்களுக்கு ஆதரவாக அதிக காரணிகளைக் கொண்டிருந்தனர்; ஒரு குறியீடு அல்லது முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட வடிவங்கள் அல்லது வேலை வரிகள் இல்லாமல், சார்லஸ் ராமரெஸ்-பெர்க் எழுதிய மெக்ஸிகன் சினிமாவின் பொற்காலத்திலிருந்து கார்டெல்ஸ் டி லா எபோகா டி ஓரோ டெல் சினி மெக்ஸிகோ / போஸ்டர் ஆர்ட் என்ற புத்தகத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள தொடர்ச்சியான பண்புகள். மற்றும் ரோஜெலியோ அக்ராசான்செஸ், ஜூனியர் (ஆர்க்கிவோ ஃபால்மிகோ அக்ராசான்செஸ், இம்சைன் மற்றும் யுடிஜி, 1997). அந்த ஆண்டுகளில், சுவரொட்டிகள் அவற்றின் எழுத்தாளர்களால் அரிதாகவே கையெழுத்திடப்பட்டன, ஏனெனில் இந்த கலைஞர்களில் பெரும்பாலோர் (புகழ்பெற்ற ஓவியர்கள், கார்ட்டூனிஸ்டுகள் அல்லது கார்ட்டூனிஸ்டுகள்) இந்த படைப்புகளை முற்றிலும் வணிக ரீதியாக கருதினர். மேற்கூறிய போதிலும், மேற்கூறிய அக்ரான்செஸ், ஜூனியர், மற்றும் ராமரெஸ்-பெர்க் போன்ற நிபுணர்களின் பணிகள் மற்றும் கிறிஸ்டினா ஃபெலிக்ஸ் ரோமண்டியா, ஜார்ஜ் லார்சன் குரேரா (தி மெக்ஸிகன் ஃபிலிம் போஸ்டரின் ஆசிரியர்கள், 10 க்கும் மேற்பட்ட தேசிய சினிமாக்களால் திருத்தப்பட்டது பல ஆண்டுகளாக, இந்த விஷயத்தில் ஒரே புத்தகம், தற்போது அச்சிடப்படவில்லை) மற்றும் அர்மாண்டோ பார்ட்ரா, அன்டோனியோ அரியாஸ் பெர்னல், ஆண்ட்ரேஸ் ஆடிஃப்ரெட், காடெனா எம்., ஜோஸ் ஜி. லியோபோல்டோ மற்றும் ஜோஸ் மென்டோசா, ஜோசப் மற்றும் ஜுவானினோ ரெனாவ், ஜோஸ் ஸ்பெர்ட், ஜுவான் அன்டோனியோ மற்றும் அர்மாண்டோ வர்காஸ் பிரையன்ஸ், ஹெரிபெர்டோ ஆண்ட்ரேட் மற்றும் எட்வர்டோ உர்சாய்ஸ் உள்ளிட்ட பலர், அந்த அற்புதமான படைப்புகளுக்குப் பொறுப்பானவர்கள் 1931 மற்றும் 1960.
போஸ்டரின் வீழ்ச்சி மற்றும் புதுப்பித்தல்
இந்த அற்புதமான காலத்திற்குப் பிறகு, அறுபதுகளின் பெரும்பகுதிகளில் திரைப்படத் துறையின் பனோரமாவில் அனுபவித்தவற்றோடு, மெக்ஸிகோவில் திரைப்பட சுவரொட்டியின் வடிவமைப்பு ஒரு பயங்கரமான மற்றும் ஆழமான நடுத்தரத்தன்மையை அனுபவிக்கிறது, இதில் ஒரு சிலரைத் தவிர விசென்ட் ரோஜோ, ஆல்பர்டோ ஐசக் அல்லது ஆபெல் கியூசாடா ஆகியோரால் செய்யப்பட்ட சில படைப்புகள் போன்ற விதிவிலக்குகள் பொதுவாக இரத்த சிவப்பு, அவதூறான காலிகிராஃபிகள் மற்றும் முக்கிய நடிகைகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்த முயன்ற பெண்களின் ஆடம்பரமான உருவங்களுடன் பகட்டான வடிவமைப்புகளுடன் அக்கறையின்மை மற்றும் மஞ்சள் நிறத்தில் விழுந்தன. நிச்சயமாக, அந்த ஆண்டுகளில், குறிப்பாக இந்த தசாப்தத்தின் இறுதியில், மெக்ஸிகன் சினிமா வரலாற்றின் மற்ற அம்சங்களைப் போலவே, ஒரு புதிய தலைமுறை வடிவமைப்பாளர்கள் கர்ப்பமாக இருந்தனர், பின்னர், பிளாஸ்டிக் கலைஞர்களின் ஒருங்கிணைப்புடன் பிற துறைகளில் அதிக அனுபவம், அவர்கள் தொடர்ச்சியான நாவல் வடிவங்கள் மற்றும் கருத்துகளைப் பயன்படுத்தத் துணிந்து சுவரொட்டி வடிவமைப்பின் கருத்துக்களை புதுப்பிப்பார்கள்.
இதன் விளைவாக, மெக்சிகன் திரைப்படத் துறையின் தொழில்முறை பணியாளர்கள் புதுப்பிக்கப்பட்டதால், அதன் பெரும்பாலான அம்சங்களில், சுவரொட்டிகளின் வளர்ச்சியும் விதிவிலக்கல்ல. 1966-67 வரை, அவற்றின் முக்கிய கிராஃபிக் உறுப்பு என ஒருங்கிணைந்த சுவரொட்டிகள், படம் உரையாற்றிய கருப்பொருளின் பெரிய அளவிலான பிரதிநிதி புகைப்படம், பின்னர் மிகவும் சிறப்பியல்பு மற்றும் தனித்துவமான வடிவங்களின் தட்டச்சுப்பொறி அதில் சேர்க்கப்பட்டன. சுவரொட்டிகளில் புகைப்படங்கள் பயன்படுத்தப்படவில்லை என்பது அல்ல, ஆனால் முக்கிய வேறுபாடு என்னவென்றால், இந்த முறையில், அந்த சுவரொட்டிகளில் பொருத்தப்பட்டிருப்பது படத்தில் தலையிட்ட நடிகர்களின் பகட்டான புகைப்படங்கள் மட்டுமே, ஆனால் வெளிப்படையாக இந்த செய்தி ஏற்கனவே அது பொதுமக்களுக்கு அதன் பழைய தாக்கத்தை இழந்தது. அந்த நேரத்தில் நட்சத்திர அமைப்பு ஏற்கனவே கடந்த காலத்தின் ஒரு விஷயமாக இருந்தது என்பதை மறந்துவிடாதீர்கள்.
விரைவில் பழக்கமான மற்றொரு பாணி மினிமலிஸ்ட் ஆகும், இதில் பெயர் குறிப்பிடுவதுபோல், குறைந்தபட்ச கிராஃபிக் கூறுகளிலிருந்து ஒரு முழு உருவமும் உருவாக்கப்பட்டது. இது எளிமையானதாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால் அது நிச்சயமாக இல்லை, ஏனெனில் அதன் இறுதி கருத்தாக்கத்தை அடைவது படத்தின் கருப்பொருள்கள் தொடர்பான தொடர்ச்சியான கருத்துகளையும் கருத்துகளையும் ஒன்றிணைப்பது அவசியம், மேலும் ஒரு கவர்ச்சிகரமான சுவரொட்டியை வழங்க அனுமதிக்கும் வணிக வழிகாட்டுதல்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளுங்கள். மக்களை திரையரங்குகளுக்கு ஈர்க்கும் குறிக்கோள். அதிர்ஷ்டவசமாக, பல சந்தர்ப்பங்களில் இந்த குறிக்கோள் நிறைவேற்றப்பட்டதை விட அதிகமாக இருந்தது, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அந்தக் காலத்தின் மிகச் சிறந்த வடிவமைப்பாளரின் எண்ணற்ற படைப்புகள் இதற்கு சான்றாகும், அவர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தனது தெளிவற்ற பாணியுடன் ஒரு நேரத்தைக் குறித்தார்: ரஃபேல் லோபஸ் காஸ்ட்ரோ.
போஸ்டரின் வளர்ச்சியில் தொழில்நுட்ப புரட்சி
சமீபத்திய காலங்களில், வணிகரீதியான மற்றும் சமூக தாக்க நோக்கங்கள், சில சிறிய மாறுபாடுகளுடன், ஒளிப்பதிவு சுவரொட்டிகளின் கருத்தாக்கத்தைப் பொருத்தவரை மெக்ஸிகோவில் நிலவியவை. நிச்சயமாக, நாம் அனுபவித்த மாபெரும் தொழில்நுட்ப புரட்சியுடன், குறிப்பாக சுமார் 10 ஆண்டுகளாக, இந்த விஷயத்தில் மிகவும் பயனடைந்த பகுதிகளில் ஒன்று வடிவமைப்பு என்பதை நாம் சுட்டிக்காட்ட வேண்டும். புதிய மென்பொருள்கள் ஒரு வேகமான வேகத்தில் புதுப்பிக்கப்பட்டு புதுப்பிக்கப்படுகின்றன, இது வடிவமைப்பாளர்களுக்கு ஈர்க்கக்கூடிய வேலை கருவிகளைக் கொடுத்துள்ளது, அவை தங்கள் வேலையை பெரிதும் எளிதாக்குவதோடு, நடைமுறையில் எந்த யோசனையும் விருப்பமும் இல்லாத ஒரு பரந்த பனோரமாவைத் திறந்துவிட்டன. அவர்கள் செய்ய முடியாது என்று. இவ்வளவு என்னவென்றால், இப்போது அவை அழகான, துணிச்சலான, குழப்பமான அல்லது விவரிக்க முடியாத படங்களின் வரிசையை எங்களுக்கு வழங்குகின்றன, அவை சிறந்த அல்லது மோசமானவையாக மாறாமல் நம் கவனத்தை ஈர்க்கின்றன.
மேற்சொன்ன போதிலும், வடிவமைப்பாளர்களின் சேவையில் வைக்கப்பட்டுள்ள இந்த தொழில்நுட்ப சாதனங்கள் அனைத்தும் துல்லியமாக ஒரு வேலை செய்யும் கருவி மற்றும் அவர்களின் திறமைக்கும் உத்வேகத்திற்கும் மாற்றாக இல்லை என்று வலியுறுத்துவது நியாயமானது.அது ஒருபோதும் நடக்காது, மறுக்கமுடியாத சான்று ரஃபேல் லோபஸ் காஸ்ட்ரோ, விசென்ட் ரோஜோ, சேவியர் பெர்மடெஸ், மார்ட்டா லியோன், லூயிஸ் அல்மெய்டா, ஜெர்மன் மொண்டால்வோ, கேப்ரியல் ரோட்ரிகஸ், கார்லோஸ் பல்லிரோ, விசென்ட் ரோஜோ காமா, கார்லோஸ் கயோ, எட்வர்டோ டெலெஸ், அன்டோனியோ பெரேல் கொன்செல் ரோஸ் . கடந்த முப்பது ஆண்டுகளின் மெக்சிகன் சினிமா கார்டலைப் பற்றி பேசும்போது குறிப்பு பெயர்கள். அவர்கள் அனைவருக்கும், மேலே குறிப்பிட்டுள்ள அனைவருக்கும், மற்றும் எல்லா காலத்திலும் மெக்ஸிகன் படங்களுக்கு ஒரு சுவரொட்டியை உருவாக்கிய எவருக்கும், இந்த சுருக்கமான கட்டுரை மறுக்கமுடியாத தனிப்பட்ட மற்றும் தேசிய ஆளுமையின் அசாதாரண கலாச்சார பாரம்பரியத்தை உருவாக்கியதற்காக ஒரு சிறிய ஆனால் தகுதியான அங்கீகாரமாக அமையட்டும். அதன் முக்கிய பணியை நிறைவேற்றியதோடு மட்டுமல்லாமல், ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட சந்தர்ப்பங்களில், அதன் படங்களின் எழுத்துப்பிழைகளால் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் என்பதால், படத்தை விட சுவரொட்டி சிறந்தது என்பதை உணர மட்டுமே நாங்கள் சினிமாவுக்குச் சென்றோம். எந்த வழியும் இல்லை, அவர்கள் தங்கள் வேலையைச் செய்தார்கள், சுவரொட்டி அதன் நோக்கத்தை நிறைவேற்றியது: அதன் காட்சி எழுத்துப்பிழை மூலம் நம்மைப் பிடிக்க.
ஆதாரம்: நேரம் எண் 32 செப்டம்பர் / அக்டோபர் 1999 இல் மெக்சிகோ
