1896 ஆம் ஆண்டு டிசம்பர் 29 ஆம் தேதி சாண்டா ரோசாலியாவில் பிறந்த சிவாவாவின் காமர்கோவில் பிறந்த டேவிட் அல்பாரோ சிக்விரோஸ், நூற்றாண்டை வடிவமைத்த இயக்கங்களால் அறிவொளி பெற்றார்.
தனது இளமைப் பருவத்தில், அவர் 1911 இல் சான் கார்லோஸ் அகாடமியில் வேலைநிறுத்தத்தில் ஈடுபட்டார். இந்த இயக்கம் நாட்டில் கலையின் கல்வி பயன்பாட்டில் ஒரு தீவிரமான மற்றும் உறுதியான மாற்றத்தை ஏற்படுத்தியது மட்டுமல்லாமல், அவரை ஒரு இராணுவ சிப்பாயாகவும் மாற்றியது. ஜெனரல் மானுவல் எம். டிகுவேஸின் கட்டளையின் கீழ் மேற்கில் அரசியலமைப்பாளர். இரண்டாவது கேப்டன் பதவியும், வெனஸ்டியானோ கார்ரான்சா குடியரசின் ஜனாதிபதி பதவிக்கு ஏறியதும், அவர் 1919 ஆம் ஆண்டில் ஸ்பெயின், இத்தாலி மற்றும் பிரான்ஸ் தூதரகங்களுக்கு ஒரு இராணுவ இணைப்பாக ஐரோப்பாவிற்கு அனுப்பப்பட்டார். இந்த காலகட்டத்தை அவர் சந்தித்து தொடர்பு கொள்ள பயன்படுத்தினார் முக்கிய ஐரோப்பிய அவார்ட்-கார்டுகள் மற்றும் அவற்றின் எக்ஸ்போனெண்டுகளுடன், மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் கலையைப் படிப்பதற்காக, அவர் தனது ஆசிரியரான ஜெரார்டோ முரில்லோ, டாக்டர் அட்ல் மூலம் தேசிய நுண்கலை பள்ளியில் அறிந்திருந்தார்.
பாரிஸில், சிக்விரோஸ் டியாகோ ரிவேராவைச் சந்தித்தார், அவருடன் அவர் மெக்சிகன் புரட்சியின் சுவாசத்தைப் பகிர்ந்து கொண்டார், மேலும் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் நீடிக்கும் ஒரு நட்பைத் தொடங்கினார். அவர் 1922 இல் மெக்ஸிகோவுக்குத் திரும்பினார் - அப்பொழுது பொதுக் கல்விச் செயலாளராக இருந்த ஜோஸ் வாஸ்கான்செலோஸின் அழைப்பின் பேரில், சான் இல்டெபொன்சோ தேசிய தயாரிப்பு பள்ளியில் முதல் சுவரோவியங்களை உருவாக்கிய ஓவியர்களுடன் சேர. தனது முதல் சுவரோவியத்தை உருவாக்க அவர் "சிறிய பள்ளி" முற்றத்தில் படிக்கட்டுகளின் கனசதுரத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார். அவரது பதவிக் காலத்தின் முடிவில், வாஸ்கான்செலோஸ் தனது பதவியில் இருந்து மானுவல் புய்க் கச au ரங் விடுவிக்கப்பட்டார், அவர் கலைஞர்களின் திறந்த கம்யூனிச போர்க்குணத்தை கைவிடுமாறு அழுத்தம் கொடுத்தார். அவ்வாறு செய்யத் தவறியதால், சிக்விரோஸ் மற்றும் ஜோஸ் கிளெமென்டி ஓரோஸ்கோ ஆகியோர் தங்கள் சுவரோவியங்களிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டனர், அதில் சிக்விரோஸ் திரும்பி வரமாட்டார்.
“எல் மச்சீட்” செய்தித்தாள் மூலம் கம்யூனிச சிந்தனையின் பரவல் மற்றும் செயல்பாட்டின் வேலை. இது புரட்சிகர ஓவியர்கள், சிற்பிகள் மற்றும் செதுக்குபவர்களின் ஒன்றியத்திற்கு மெக்ஸிகன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் பரவலின் முக்கிய அங்கமாக செயல்பட ஒரு தகவலறிந்தவராக இருந்து வந்தது. தொழிற்சங்கங்களை கட்டியெழுப்பவும் ஒழுங்கமைக்கவும் தீவிரமான பிரச்சாரத்தை மேற்கொள்ள அவர்கள் சிக்விரோஸை வழிநடத்தியது, ஜலிஸ்கோ தொழிலாளர் கூட்டமைப்பின் பொதுச் செயலாளராக ஆனார்.
1930 ஆம் ஆண்டில், மே 1 ஆர்ப்பாட்டங்களில் பங்கேற்றதற்காக சிக்விரோஸ் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார், பின்னர் குரேரோவில் உள்ள டாக்ஸ்கோ நகரம் அவருடன் மட்டுப்படுத்தப்பட்டது. அங்கு அவர் வில்லியம் ஸ்ப்ராட்டிங்கை சந்தித்தார், அவர் ஓவியத்தைத் தொடர அவருக்கு ஆதரவளித்தார். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மிக்கார்ட் ஷீட்ஸால் அழைக்கப்பட்ட சவுனார்ட் ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்ட்டில் பல்வேறு கண்காட்சிகளை நடத்துவதற்கும் சுவரோவிய வகுப்புகளைக் கற்பிப்பதற்கும் கலிபோர்னியாவின் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு சிக்விரோஸ் பயணம் செய்தார். அவர் அமெரிக்கன் பிளாக் ஆஃப் பெயிண்டர்ஸ் என்று ஒரு குழுவை உருவாக்கி, அதை ஓவியம் வரைவதன் மூலம் சுவரோவியத்தை கற்பித்தார். அவர் தெருவில் சுவரோவியக் கூட்டத்தை மேற்கொண்டார், இது ஒரு பிரபலமான அரசியல் சொற்பொழிவை வடிவமைத்ததோடு மட்டுமல்லாமல், இந்த விஷயத்தில் வண்ண நபர்களை உள்ளடக்கியதற்காக விரைவில் நீக்கப்பட்டது. அவரது குழு வளர்ந்தது மற்றும் பிளாசா கலை மையத்தில் ஒரு புதிய சுவரோவியத்தை நியமித்தார். இந்த சுவரோவியமும் எரிச்சலை ஏற்படுத்தியது, முதலில் ஓரளவு மற்றும் பின்னர் முழுவதுமாக அழிக்க உத்தரவிடப்பட்டது. கலிஃபோர்னியாவில் அவர் தங்கியிருந்த காலத்தில், சிக்விரோஸ் ஏற்கனவே ஒரு தனிப்பட்ட பாணியைக் கொண்டிருந்தார்.
சிக்விரோஸ் தனது சமூக செயல்பாட்டால் எப்போதும் நுணுக்கமான ஒரு தொழிலைத் தொடர்ந்தார், அவதூறுகள் மற்றும் அதிகாரிகளுடனான மோதல்களுக்கு தூண்டுதலாக அவரது ஆளுமை இருந்தது. 1940 ஆம் ஆண்டில் - சேகரிப்பதற்கான முதல் மெக்ஸிகன் பொழுதுபோக்குகள் எழுந்தன - இது நம் நாட்டில் முன்னோடியில்லாத வகையில் கலை ஆதரவிற்கான தொனியை அமைத்தது. புதிய கலை ரசிகர்கள் தேசியவாதத்துடன் அடையாளம் காணப்பட்ட ஒரு உணர்வைக் கொண்டிருந்தனர் மற்றும் புரட்சிகரத்திற்கு பிந்தைய செயல்பாட்டில் அறியப்படாத மதிப்புகளைக் கண்டறிந்த ஒரு விசித்திரமான மெக்சிகன் வணிக சமூகத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்தனர். இவற்றில் ஒன்று, ஆன்மீகத்தின் அழகுக்கான விருப்பம், இது ஒரு நிலையான கால முதலீட்டை வாங்குவதைத் தேடவில்லை, மாறாக மற்றவர்களுடன் பகிர்ந்து கொள்ள வேண்டிய ஒரு புதையலாக மொழிபெயர்க்கும் உறவுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் நுணுக்கமான தேர்வை சேகரிக்கிறது. லைசியோ லாகோஸ் டெரான் ஒரு உதாரணம், இதில் நெருக்கமான ஒருமைப்பாட்டின் கூறுகள் ஒன்றிணைகின்றன, அங்கு தேசிய மற்றும் உலகளாவிய விருப்பம் ஒரே ஆர்வத்துடன் இணைந்து செயல்படுகிறது, தேசியவாத தொழிலதிபரின் முன்மாதிரி, அவரது மக்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் பகுத்தறிவு பணிகளை புறக்கணிக்காதவர் எதிர்பாராத குழப்பம் ஏற்படுகிறது.
கலைஞர் இன்றுவரை புரவலருடன் கைகோர்த்து நடந்து கொண்டார், சந்ததியினருக்காக சேகரிக்கும் வர்த்தகத்தை மரபுரிமையாகப் பெற்றார், மனிதர் கலையில் சேர இன்னும் உன்னதமான காரணங்களைக் கண்டறிந்துள்ளார், மற்றவற்றுடன் ஒரு விசுவாசமாக செயல்படும் பக்தியும் உள்ளுணர்வும் கலை நெரிசலாகிவிட்டதால், அதன் பன்முகத்தன்மையில் ஆன்மீகம் மற்றும் அசுத்தமானது, தூய்மையான மற்றும் வக்கிரமான, இயற்கையானவற்றுடன் செயற்கை கலந்திருப்பதால், சாத்தியமற்றதை நோக்கி. ஆனால் ஒரு படைப்பைப் பெறுவதற்கு ஒரு நபரைத் தூண்டுவது எது என்பதை அறிய, அவரது தொழிலை மறுபரிசீலனை செய்வது அவசியம்.
கடமையின் மூலம், மெக்ஸிகன் கலைக்கும் அதன் ஆசிரியர்களுக்கும், லைசியோ லாகோஸ் இல்லாமல், அல்வாரோ கரில்லோ கில் இல்லாமல், மார்ட்டே ஆர். கோமேஸ் இல்லாமல் என்ன நடந்திருக்கும், மற்றவர்களுடன் சேர்ந்து அவர்கள் அறியப்படாத நம்பிக்கையின் காரணமாக மட்டுமே தங்கள் வளங்களை பணயம் வைத்துள்ளனர். பற்றாக்குறை மற்றும் தேவையால் அவ்வப்போது சுமையாக இல்லாத நம் கலைஞர்களுக்கு என்ன இருந்திருக்கும்? நூற்றாண்டின் முதல் பாதியின் சேகரிப்பாளர்கள் தேசபக்தி ஆதரவைக் கடைப்பிடித்தனர், அங்கு கலைஞருடன் நட்பு பொருளாதார லாபத்தை விட ஆபத்தில் இருந்தது; ஒவ்வொரு நாளும் உருவாக்கப்பட்ட பணியை ஒன்றிணைக்கும் உணர்ச்சி நூல்களை பின்னிப்பிணைத்தல். லிசியோ லாகோஸ் டெரான் 1952 ஆம் ஆண்டில் ஒரு மதியம் மிஸ்ராச்சி கேலரியில் காமினென்டெஸ் என்ற ஓவியத்துடன் தன்னைக் கண்டார், அதே ஆண்டில் டேவிட் அல்பாரோ சிக்விரோஸ் வரைந்தார். ஒரு குறிப்பிட்ட குறிக்கோள் இல்லாமல் இரண்டு சிக்கலான புள்ளிவிவரங்கள் நடக்கும் இந்த விஷயத்தில் காதல் என்பதில் சந்தேகம் இல்லாமல், இந்த வேலை லாகோஸுக்கும் சிக்விரோஸுக்கும் இடையிலான தற்செயல் நிகழ்வை பிரதிபலிக்கிறது. இருவரும் தங்கள் பூர்வீக மாகாணங்களை விட்டு வெளியேறி, ஒவ்வொரு பயணிகளையும் போலவே - நிச்சயமற்ற இடங்களை எதிர்கொண்டனர் - ஓவியம் தோற்றம் மற்றும் வெளியேற்றத்திற்கு இடையிலான நாடகத்தை விவரிக்கிறது, புலம்பெயர்ந்தவரின் ஏக்கம் மீண்டும் தோன்றும், கணிக்க முடியாததை விட்டு வெளியேறும்போது, ஆச்சரியப்படத் தொடங்குகிறது.
லிசியோ லாகோஸ் டெரான் 1902 ஆம் ஆண்டில் கோசமலோபன் வெராக்ரூஸில் பிறந்தார், சிவாவாவில் சிக்குயிரோஸ், இருவரும் குடியரசின் பிறப்பு நிகழ்வுகளை வாழ்ந்தனர். ஏப்ரல் 21, 1914 அன்று வட அமெரிக்கர்களால் மேற்கொள்ளப்பட்ட வெராக்ரூஸ் துறைமுகத்தை கைப்பற்றியதன் மூலம் முதலாவது வாழ்க்கைக்கு உணரப்பட்டது, இரண்டாவதாக ஜூரிஸ்டா முரட்டுத்தனத்திற்கு இடையில் அவரது தாத்தா அன்டோனியோ அல்பாரோ, படைகளில் போராடிய "செவன் எட்ஜ்ஸ்" வெளிநாட்டு படையெடுப்புகளுக்கு எதிராக ஜூரெஸின். இருவரும் தங்கள் தொழில்முறை பயிற்சியைத் தொடர நாட்டின் தலைநகருக்குச் சென்றனர்: சட்ட பீடத்தில் லைசியோ லாகோஸ், தேசிய நுண்கலை பள்ளியில் சிக்விரோஸ்.
லிசியோ லாகோஸ் ஒரு வழக்கறிஞராகப் பயிற்சி பெற்றபோது, சிக்விரோஸ் ஒரு புரட்சிகர கேப்டனாக பணியாற்றினார். 1925 ஆம் ஆண்டில், லைசியோ தனது தொழில்முறை பட்டத்தைப் பெற்றார், மேலும் சிக்விரோஸ் ஒரு முரளிஸ்டாக பதிவுசெய்தார். 1929 ஆம் ஆண்டில், திரு. லாகோஸ் நிறுவனங்களுக்கு தனது சட்ட ஆலோசனையை நிறுவினார், பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு தொழில்துறை அறைகளின் கூட்டமைப்பின் தலைவரானார். சிக்விரோஸ் தனது ஏராளமான தொழிற்சங்கப் பணிகளின் உச்சக்கட்டத்தில் இருந்தார். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவர்கள் கொண்டிருந்த வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும், லிசியோ லாகோஸ் மற்றும் டேவிட் அல்பாரோ சிக்விரோஸ் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நட்பை ஏற்படுத்தினர். மதிப்புமிக்க மற்றும் கட்லி, சொற்பொழிவு மற்றும் புத்திசாலித்தனமான, கமினன்டெஸை வடிவமைக்கும் கறை ஒரு குளிர்ச்சியான சூழ்நிலையை விவரிக்கிறது: நகரங்களுக்கு மாகாணத்தின் தொடர்ச்சியான குடியேற்ற இலக்கு. தனது சுவரோவியங்களுக்காக அவர் உருவாக்கிய ஆய்வுகளில் சொற்பொழிவுகளை வெளிப்படுத்த வேண்டியதன் அவசியத்தை சிக்விரோஸ் எப்போதும் சிந்தித்துப் பார்த்தார், இந்த ஓவியம் அவர் தேடுவதைப் பற்றி நிறையக் கூறியுள்ளது என்பது தெளிவாகிறது.
லிசியோ லாகோஸ் இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது ஓவியங்களை சிக்விரோஸிடமிருந்து வாங்கினார், அவை வோல்கான் (1955) மற்றும் பஹியா டி அகபுல்கோ, (புவேர்ட்டோ மார்க்வேஸ் 1957). இன்றுவரை அறியப்பட்ட மெக்ஸிகன் நிலப்பரப்புகளின் மிக அற்புதமான தொகுப்பைப் பெற லாகோஸ் வலியுறுத்திய காலகட்டத்தில் இவை இரண்டும் செருகப்பட்டுள்ளன. அடுத்த படைப்பு கலைஞரால் வெளிப்படையாக வரையப்பட்ட சோன்ரிசா ஜரோச்சா, வெராக்ரூஸ் இரத்தத்தின் அனைத்து மேதைகளையும் பாராட்டையும் ஒரே படைப்பில் கைப்பற்றும் முயற்சியாக, குறிப்பாக அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில் செய்யப்பட்ட அவதானிப்பிற்காக அவர்கள் என்னை கொரோனெலாசோ ( 1977), அங்கு அவர் துறைமுகத்தில் இளமையாக தங்கியதால் ஏற்பட்ட தாக்கத்தையும் “அழகான ஜரோச்சா பெண்களுடன்” அவர் இணைந்திருப்பதையும் விவரிக்கிறார்.
1959 ஆம் ஆண்டில், மெக்ஸிகன் இரயில் பாதை தொழிலாளர்கள் மேற்கொண்ட வேலைநிறுத்தத்திற்கு அனுதாபம் தெரிவித்தனர் மற்றும் சமூகக் கலைப்பு குற்றத்திற்காக சிறையில் அடைக்கப்பட்டனர், 1960 மற்றும் 1964 க்கு இடையில் லெகும்பெரியின் கருப்பு அரண்மனையில். அவர் சிறையில் அடைக்கப்பட்டபோது, பொருளாதார தடைகள் குடும்பத்தை அடைந்தன மற்றும் உதவி சுவரோவியவாதிகளின் குழு. தயக்கமின்றி அவர் தனது நண்பர்களிடம் சென்றார்; அவர்களில் ஒருவர் லிசியோ லாகோஸ் ஆவார், அவர் மற்ற நான்கு அசல் ஓவியங்களை வாங்குவதன் மூலம் அவரை அணுகினார். இந்த எல் பெசோ (1960) இல், ஒரு தாய் தனது மகனுக்கான வாழ்க்கைக்கான ஆர்வத்தை கடத்துகிறார். நூற்றுக்கணக்கான முறை கேட்கப்பட்ட கேள்வி என்னவென்றால், சிக்விரோஸ் போன்ற ஒரு தீவிர கம்யூனிஸ்டுக்கும் லைசியோ லாகோஸ் போன்ற ஒரு முதலாளி வழக்கறிஞருக்கும் இடையில் இத்தகைய பாராட்டு எவ்வாறு வளரக்கூடும்; மனிதநேயத்துடன் இணைக்கப்பட்ட கலையின் தத்துவக் கோட்பாட்டின் உண்மையான மாதிரியான மெஸ்கிட்டல் (1961) இன் ஏழைக் குழந்தைகளுக்கு பயன்படுத்தப்பட்ட பொம்மைகளின் விநியோகம் ஓவியத்தில் காணப்படுகிறது. இந்த வேலை ஒரு அமைதியற்ற மற்றும் அவநம்பிக்கையான கூட்டத்தை விவரிக்கிறது, ஆசைகளுடன் பதட்டமாக இருக்கிறது, ஒரு ஜோடி பெண்கள் உரோமங்களை அணிந்துகொள்வதற்கு முன்பு, அவர்கள் காலில் ஒரு பெரிய டிராயரைப் பயன்படுத்திய பொம்மைகளுடன் வைத்திருக்கிறார்கள். பாசாங்குத்தனத்திற்கும் தவறான இரக்கத்திற்கும் இடையில், ஏழைகளுக்கு எஞ்சியிருப்பதைக் கொடுப்பதன் மூலம் ஆதிக்கம் செலுத்தும் செல்வந்தர்களின் சிறிய கிளப்பை தாள பக்கவாதம் மூலம் சிக்விரோஸ் விளக்குகிறார், இதில் லிசியோ லாகோஸ் முரளிஸ்ட்டுடன் உடன்பட்டது, தேவை இல்லை என்ற புரிதலில் இது மயக்கமற்ற வீண் அல்லது மனசாட்சி ஒரு பரிசாக மாறுவேடத்தால் பயன்படுத்தப்பட வேண்டும். லைசியோ லாகோஸ் தனது வீட்டின் அமைதியான தன்மையில் அழகின் உயர்ந்த மறு படைப்பாளர்களுடன் சேர்ந்து ஓவியத்தை வைத்தார், அது அதன் பில்டரின் தெளிவுடன் இணைக்கப்பட்ட சுவர்களை வெளிப்படுத்துகிறது.
மூன்று லித்தோகிராஃப்கள் தொகுப்பை நிறைவு செய்கின்றன. முதலாவது, சிலியின் சில்லானில் சிக்விரோஸ் வரைந்த சுவரோவிய மியூர்டே அல் இன்வாஸரின் பிரிவு, அங்கு கால்வரினோ மற்றும் பிரான்சிஸ்கோ பில்பாவோவின் தலைவர்கள் பேரரசின் படையெடுப்புகளுக்கு எதிரான கிளர்ச்சியின் கூக்குரலில் ஒன்றிணைந்து, உள்நாட்டு அடிபணியலில் சிக்கீரோஸ் தனது மதிப்பை நிரூபிக்கிறார் அர்ப்பணிப்பில் லாகோஸ் எழுதியது: “வழக்கறிஞர் லிசியோ லாகோஸுக்கு, ஆசிரியரின் புதுப்பிக்கப்பட்ட நட்புடன். புதிய ஆண்டு 1957 அன்று. " இன்னொன்று மனிதன் மரத்துடன் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது, அதில் இருந்து பின்னர் பாலிஃபோரமுக்கு வேலை செய்யும் ஆய்வுகள் வெளிவருகின்றன.
சிக்விரோஸ் மற்றும் லிசியோ லாகோஸ் ஆகியோருக்கு நூறு ஆண்டுகளுக்கு மேலாகியும், இரண்டு வெவ்வேறு மனிதர்கள் தங்கள் தூரத்தை ஒரு வலிமையான சாக்குப்போக்குடன் பிரித்த அமைதி நம்மை ஆச்சரியப்படுத்த ஒருபோதும் நிறுத்தாது: கலை மீதான அன்பு, மனிதனின் சிக்கலான விழுமிய சாரம் மீதான ஆர்வம்.
