1950 களின் தொடக்கத்தில், மடிரோ புத்தகக் கடையின் உரிமையாளர்களான டான் டோமஸ் எஸ்பிரசேட் மற்றும் டான் எட்வர்டோ நேவல் ஆகியோர் சோனா ரோசாவில் ஒரு சிறிய அச்சகத்தை உருவாக்கினர், அங்கு ஜோஸ் அசோரன் மற்றும் சகோதரர்கள் ஜோர்டே மற்றும் பிரான்சிஸ்கோ எஸ்பிரசேட் ஆகியோர் பணியாற்றினர். பின்னர், இயந்திரங்கள் மற்றும் மனித உபகரணங்களின் மற்றொரு வளர்ச்சி அவர்களை இஸ்தபாலாபா சுற்றுப்புறத்தில் உள்ள அவெனா தெருவுக்கு அழைத்துச் சென்றது, அங்கு மடிரோ பிரிண்டிங் நிறுவனம் தொடர்ந்தது மற்றும் 1998 இல் அதன் வாழ்க்கைச் சுழற்சியை முடித்தது.
அறுபதுகளில், அச்சகத்தின் கலை இயக்குனர் விசென்ட் ரோஜோ - இளம் தொழிலாளர்களின் ஆதரவோடு - விக்னெட்டுகள், பிரேம்கள், தட்டுகள் மற்றும் உலோக வேலைப்பாடுகளில் அவரது கலை ஆர்வங்களை பரிசோதித்தார். இந்த குழு வண்ணத் தேர்வில் தயாரிக்கப்பட்ட முதல் புத்தகத்திற்கு கடன்பட்டது, உலோகத் தகடுகளில் தயாரிக்கப்பட்டது, ரெமிடியோஸ் வரோவில், இது அதன் காலத்திற்கு ஒரு முன்கூட்டியே இருந்தது. அத்தகைய தேடல் உண்மையான கிராஃபிக் வடிவமைப்பின் தொடக்க மொழியை உருவாக்கியது; கிராஃபிக் டிசைனர் பள்ளிகள் மற்றும் தொழில் இன்னும் நம் நாட்டில் தோன்றவில்லை.
மேற்கண்டவற்றின் எடுத்துக்காட்டு, இந்த செயல்முறை வணிகத் துறையில் இருப்பதற்கு முன்பு புகைப்படப் படத்தில் அதிக வேறுபாடு பயன்படுத்தப்பட்டது என்பதை நாம் கவனிக்க முடியும். சுவரொட்டி அச்சிடலில் வண்ண “ஸ்வீப்ஸ்” இன் தொழில்துறை பயன்பாடு மற்றொரு தொழில்நுட்ப பங்களிப்பாகும், இது சண்டை மற்றும் குத்துச்சண்டை விளம்பரங்களின் பாரம்பரியத்தை மீட்பது, அத்துடன் விரிவாக்கப்பட்ட புகைப்படத் திரைகள் மற்றும் திட்டங்களை மொழியாகப் பயன்படுத்துதல் படங்களின் கலவையில் வெளிப்படையானது.
எழுபதுகளில், இளைஞர்களின் ஒரு குழு அச்சகத்தின் வடிவமைப்புப் பணிகளில் ஈடுபடத் தொடங்கியது, எப்போதும் விசென்ட் ரோஜோவால் வழிநடத்தப்பட்டு, "பட்டறை" என்ற யோசனையுடன், தனிப்பட்ட பணிகள் கூட்டாக இருந்தன. அனுபவங்களின் பரிமாற்றம் மற்றும் அதே நேரத்தில் பிரச்சினைகளை ஒன்றாக தீர்ப்பது ஒரு புதிய பாணியை உருவாக்கியது.
அடோல்போ ஃபால்கான், ரஃபேல் லோபஸ் காஸ்ட்ரோ, பெர்னார்டோ ரெகாமியர், ஜெர்மன் மொண்டால்வோ, எஃப்ரான் ஹெர்ரெரா, பெக்கி எஸ்பினோசா, அஸுல் மோரிஸ், மரியா ஃபிகியூரோவா, ஆல்பர்டோ அகுய்லர், பப்லோ ருல்போ, ரோஜெலியோ ரங்கெல் போன்ற வடிவமைப்பாளர்கள், இந்த உரையின் ஆசிரியர் தொழில்முறை கிராஃபிக் வடிவமைப்பாளர்களாக முழுமையான பயிற்சியை அச்சிடுவதில். இந்த கூட்டுப் பணி, உற்பத்தி சிக்கல்களுடனும், ஆக்கபூர்வமான வழிகாட்டுதலுடனும் தொடர்பு கொண்டு, அச்சுப்பொறிகள் மற்றும் வடிவமைப்பாளர்களின் ஒரு பெரிய குழுவை நம் நாட்டில் கிராஃபிக் உருவாக்கும் ஒரு கட்டத்தைக் குறிக்க வழிவகுத்தது, ஒரு முத்திரையை அச்சிட்டு, வெளியீடுகள் மற்றும் சுவரொட்டிகளுக்கு ஒரு பாணி, மேடெரோ குழுமத்தின் அடையாளம் காணக்கூடிய அடையாளத்தை உருவாக்குதல் - முன்மொழியாமல்.
தொண்ணூறுகளில், மடிரோ குழுமம் நடைமுறையில் கலைக்கப்பட்ட நிலையில், சினிமா நூற்றாண்டு விழா கொண்டாட்டம் எங்களை ஒரு குழுவாக வேலை செய்ய தூண்டியது மற்றும் ஒரு வகையான கூட்டுப் பணிகளை மீட்க முயற்சித்தது. பங்கேற்பாளர்கள் ஆர்வமற்றவர்களாகவும், இதில் அனைவரும் தங்கள் சொந்த திட்டத்திற்கு இறுதிவரை நிதியுதவி அளித்த ஒரு திட்டத்தை உருவாக்க, வடிவமைப்பாளர்கள், நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள் குழுவுடன் நாங்கள் கலந்துகொண்டோம், விசென்ட் ரோஜோவின் நினைவாக நாங்கள் சலன் ரோஜோ என்று பெயரிட்டோம். தேவைப்பட்டால், அச்சிடும் செலவு. தொழில் வல்லுநர்களுக்கிடையேயான கலந்துரையாடலில் ஆக்கபூர்வமான விமர்சனங்களை ஏற்றுக்கொள்வது மற்றும் நமது சொந்த படைப்புகளின் ஆக்கபூர்வமான செயல்முறைகள் மற்றும் கருத்தியல் திட்டங்கள் குறித்து கருத்துகளைத் தெரிவிப்பது, படைப்பைக் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது மற்றும் வடிவமைப்பாளரின் பெயர் அல்ல, ஒவ்வொரு யோசனைகளையும் பெரிதும் வளப்படுத்தியது, இதன் மூலம் பல சந்தர்ப்பங்களில், தற்செயல் நிகழ்வுகள் மற்றும் ஒருமித்த கருத்துக்கள் அடையப்பட்டன. நவீன வரலாற்றில் மிக முக்கியமான கலாச்சார நிகழ்வுகளில் ஒன்றான சினிமா முதல் நூற்றாண்டின் நினைவாக இருந்தது. படிவம், ஒவ்வொரு பங்கேற்பாளரால் வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு சுவரொட்டி திரை அச்சிடப்படும், ஏனெனில் இது மிகக் குறுகிய ரன், அதிகபட்சம் நான்கு மைகளுடன். இறுதி அளவும் விவாதிக்கப்பட்டது மற்றும் சாத்தியமான மிகப்பெரிய (70 x 100 செ.மீ) பயன்படுத்த ஒப்புக்கொள்ளப்பட்டது. மேற்கண்ட நிபந்தனைகளின் கீழ் பங்கேற்க ஆர்வமுள்ள 23 நிபுணர்களுக்கு இந்த அழைப்பு நீட்டிக்கப்பட்டது.
அனைத்து விருந்தினர்களும் உமிழும் ஆவிகள் மற்றும் குழுப் பணிகளில் மிகுந்த வரவேற்பு மற்றும் ஆர்வத்துடன் முதல் தகவல் கூட்டத்தில் கலந்து கொண்டனர். இரண்டாவது கூட்டத்தில், வரைபடங்களை மறுபரிசீலனை செய்யும் போது, முதல் இல்லாததை நாங்கள் எதிர்த்தோம்; பொருட்களின் பகுப்பாய்வு பதட்டமான, இறுக்கமான மற்றும் மென்மையானது; கருத்துக்கள் அரிதாகவே வெளிப்படுத்தப்பட்டன மற்றும் பரிந்துரைகள் உண்மையான ஊடுருவல்கள்; விமர்சனத்தின் பரிமாணம் இழந்தது மற்றும் குறிப்பிட்ட மாதிரிகள் நோக்கம் அல்லது ஆக்கிரமிப்பு இல்லாமல் திணிக்கப்பட்டன.
மூன்றாவது கூட்டத்தில், குழு 18 உறுப்பினர்களாகக் குறைக்கப்பட்டது, அவர்கள் திட்டத்தின் இறுதி வரை தொடர்ந்து ஒத்துழைத்தனர். இந்த கட்டத்தில், வலுவான, தெளிவான, ஆக்கபூர்வமான மற்றும் நன்மை பயக்கும் விமர்சனங்கள் வரத் தொடங்கின, திறந்த கருத்து மற்றும் நேர்மையான ஏற்றுக்கொள்ளல் குறித்த அச்சத்தின் தடைகள் உடைக்கப்பட்டன. கொள்கைகளைப் பற்றி விவாதிக்கவும், பாடத்திட்டத்தை சரிசெய்யவும் முடிந்தது, இதன் மூலம் நாங்கள் மிகவும் நேர்மறையான கூட்டுப் பணியை அடைந்தோம், இது வடிவமைப்பாளர்களின் பணியின் கட்டமைப்பில் மாற்றத்தை எழுப்புகிறது: முதலீட்டு பாதுகாப்பைக் குறிக்கும் எந்தவொரு முன் வெளிப்புற உறுதிப்பாடும் இல்லாமல், அவர்களின் சொந்த முன்முயற்சி மற்றும் உந்துதலில் உற்பத்தி செய்ய. நேரம் மற்றும் உழைப்பு. மெக்ஸிகோவில் எங்கள் ஒழுக்கத்தின் வரலாற்றில் முன்னோடியாக இருந்த இந்த முதல் அனுபவம், பங்கேற்பாளர்கள் அனைவருக்கும் மிகவும் வளமானதாக இருந்தது என்று நாங்கள் கருதுகிறோம், இது கேட்பதற்கும் வெளிப்படுத்துவதற்கும், யோசனைகளைத் திருத்துவதற்கும், நிராகரிப்பதற்கும், தனிமையில் சேனலுக்கு கடினமாக இருந்த திட்டங்களை உருவாக்குவதற்கும் கற்றுக் கொடுத்தது. முதிர்ச்சியாக.
மேலும் இரண்டு திட்டங்கள் உருவாக்கப்பட்டு தயாரிக்கப்பட இருந்தன. படுகொலையின் முதல் ஆண்டு நிறைவை நினைவுகூரும் போது ஆக்டீலைப் பற்றிய முதல் விமர்சனம், இரண்டாவது 1968 இயக்கத்தின் நினைவு, மூன்று தசாப்தங்களாக தொலைதூர தரிசனங்களை ஒப்பிடக்கூடிய கிராஃபிக் மொழிகளின் மீட்பு. இந்த கடைசி படைப்புகள் இனி 18 ஆரம்ப பங்கேற்பாளர்களால் உருவாக்கப்படவில்லை, எனவே சலோன் ரோஜோவின் தலைப்பு அவர்களின் முதல் மற்றும் ஒரே திட்டத்தில் மட்டுமே பதிவு செய்யப்பட்டது.
மற்ற வரவேற்புரைகள் இந்த அனுபவங்களிலிருந்து வெளிச்சத்தைக் காண்பார்கள், மேலும் வடிவமைப்பாளர்கள் ஒரு குழுவாக பணிபுரியும் சாகசத்தை இயக்க வேண்டும், அவ்வாறு செய்வது வளமானதாகும்.
ஆதாரம்: நேரம் எண் 32 செப்டம்பர் / அக்டோபர் 1999 இல் மெக்சிகோ
