மெக்ஸிகோ நகரத்தில் உள்ள மியூசியோ டெல் டெம்ப்லோ மேயரைப் பார்வையிடும்போது, விசித்திரமாக உடையணிந்த இரண்டு வாழ்க்கை அளவிலான கதாபாத்திரங்களின் வரவேற்பைப் பற்றி நாம் ஆச்சரியப்படுவதைத் தவிர்க்க முடியாது, அவர்கள் சிறந்த சிற்பத் தரம் மற்றும் பிரதிநிதித்துவ வலிமையால் நம்மை ஈர்க்கிறார்கள்.
இந்த சிற்பங்கள் அருங்காட்சியகத்திற்கு வருபவர்களின் மனதில் எழுப்பும் சில கேள்விகள் இருக்க வேண்டும்: இந்த ஆண்கள் யாரை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள்? அவரது உடையில் என்ன அர்த்தம்? அவை என்ன செய்யப்படுகின்றன? எனவே அவை கண்டுபிடிக்கப்பட்டனவா? எந்த இடத்தில்? எப்பொழுது? அவர்கள் அதை எப்படி செய்வார்கள்? மற்றும் பல. அடுத்து இந்த அறியப்படாத சிலவற்றில் பதிலளிக்க முயற்சிப்பேன்; அவற்றில் பலவற்றை இந்த விஷயத்தின் அறிஞர்கள், மற்றவர்கள், துண்டுகளை அவதானிப்பதன் மூலம் நமக்கு தெளிவுபடுத்துகிறார்கள்.
இவை இரண்டு கட்டமைப்பு ரீதியாக சமமானவை ஆனால் ஒரே மாதிரியான பீங்கான் சிற்பங்கள் அல்ல; ஒவ்வொன்றும் ஒரு ஈகிள் வாரியரைக் குறிக்கிறது ”(சூரியனின் வீரர்கள், ஆஸ்டெக் சமூகத்தின் மிக முக்கியமான இராணுவ உத்தரவுகளில் ஒன்றான உறுப்பினர்கள்), மற்றும் 1981 டிசம்பரில் டெம்பிளோ மேயரின் அகழ்வாராய்ச்சியின் போது, ஈகிள் வாரியர்ஸ் இணைப்பில் காணப்பட்டனர்.
தளத்திற்கு ஒரு அழகியல் விவரத்தை கொடுக்கும் நோக்கத்துடன் இந்த துண்டுகள் உருவாக்கப்பட்டன என்பது மிகவும் குறைவு. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, கலைஞர் அவர்களை வீரர்களாக அல்ல, ஆனால் அவர்களின் சாராம்சமாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியிருக்க வேண்டும்: இந்த தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட குழுவிற்கு சொந்தமானதில் பெருமை நிறைந்த ஆண்கள், சிறந்த இராணுவ சாதனைகளின் கதாநாயகர்களாக இருக்க வேண்டிய வீரியமும் தைரியமும் நிறைந்தவர்கள், மற்றும் தைரியத்துடன் பேரரசின் வலிமையைத் தக்கவைக்க போதுமான நிதானம் மற்றும் ஞானம். இந்த கதாபாத்திரங்களின் முக்கியத்துவத்தை அறிந்த கலைஞர், அவர்களின் சிறிய விவரங்களில் முழுமையைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை: அழகைக் குறிக்க, சக்தியைக் குறிக்க அவர் கையை விடுவித்தார்; நுட்பத்தின் விலைமதிப்பற்ற தன்மை இல்லாமல், ஆனால் அதைப் புறக்கணிக்காமல், குணங்களின் பிரதிநிதித்துவ சேவையில் அவர் களிமண்ணை வடிவமைத்து வடிவமைத்தார். அவற்றின் உற்பத்தியின் தரம் மற்றும் இந்த அளவிலான ஒரு வேலைக்குத் தேவையான தீர்வுகள் ஆகியவற்றைக் கொண்டு, அவர்களின் கைவினைகளை அறிந்த ஒருவரைப் பற்றி அந்தத் துண்டுகள் நமக்குச் சொல்கின்றன.
இடம்
நாங்கள் ஏற்கனவே கூறியது போல, இரண்டு சிற்பங்களும் இந்த உன்னதமான போராளிகளின் குழுவின் பிரத்யேக தலைமையகமான ஈகிள் வாரியர்ஸ் இணைப்பில் காணப்பட்டன. இடத்தைப் பற்றி ஒரு யோசனை சொல்ல, இந்த அற்புதமான தளம் எவ்வாறு கட்டடக்கலை ரீதியாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை அறிந்து கொள்வது அவசியம். அடைப்பு பல அறைகளைக் கொண்டுள்ளது, அவற்றில் பெரும்பாலானவை சுவர்கள் மற்றும் ஒரு வகையான கல் “பெஞ்ச்” (60 செ.மீ உயரத்துடன்) ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளன, அவை அவற்றில் இருந்து சுமார் 1 மீ. இந்த "பெஞ்சின்" முன்னால் பாலிக்ரோம் வீரர்களின் ஊர்வலம் உள்ளது. முதல் அறைக்கு அணுகும்போது, நடைபாதையில் நின்று நுழைவாயிலின் பக்கவாட்டில், இந்த வாழ்க்கை அளவிலான ஈகிள் வாரியர்ஸ் இருந்தனர்.
அவரது விளக்கக்காட்சி
1.70 மீ நீளமும், ஆயுதங்களின் உயரத்தில் அதிகபட்சம் 1.20 தடிமனும் கொண்ட இந்த எழுத்துக்கள் போர்வீரர் வரிசையின் பண்புகளுடன் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. அவற்றின் உடைகள், உடலுக்கு இறுக்கமானவை, கைகளையும் கால்களையும் உள்ளடக்கிய கழுகின் பகட்டான பிரதிநிதித்துவம், பிந்தையது முழங்கால்களுக்கு கீழே, பறவையின் நகங்கள் தோன்றும். கால்கள் செருப்பால் பூசப்படுகின்றன. முன்னால் வளைந்த ஆயுதத் திட்டம், இறக்கைகளைக் குறிக்கும் பக்கங்களை நோக்கி நீட்டிப்புடன், அவை பகட்டான இறகுகளைச் சுமந்து செல்கின்றன. அவரது திணிக்கும் அலமாரி ஒரு நேர்த்தியான ஹெல்மட்டில் கழுகின் தலையின் வடிவத்தில் திறந்த கொடியுடன் முடிவடைகிறது, அதிலிருந்து போர்வீரனின் முகம் வெளிப்படுகிறது; இது நாசி மற்றும் காதுகுழாய்களில் துளைகளைக் கொண்டுள்ளது.
விரிவாக்கம்
உடல் மற்றும் முகம் இரண்டும் வடிவமைக்கப்பட்டன, ஏனென்றால் உள்ளே ஒரு தடிமனான மற்றும் சீரான அடுக்கை அடைய அழுத்தத்தால் களிமண்ணைப் பயன்படுத்திய கலைஞரின் கைரேகையை நாம் காண முடிந்தது. ஆயுதங்களுக்காக அவர் நிச்சயமாக களிமண்ணைப் பரப்பி, அவற்றை வடிவமைக்க அவற்றை உருட்டினார், பின்னர் அவற்றை உடலுடன் இணைத்தார். "ஹெல்மெட்", இறக்கைகள், தழும்புகள் மற்றும் நகங்களின் ஸ்டைலைசேஷன்கள் தனித்தனியாக வடிவமைக்கப்பட்டு உடலில் சேர்க்கப்பட்டன. முகம், கைகள் மற்றும் கால்கள் போன்ற உடலின் புலப்படும் பாகங்களைப் போலல்லாமல், இந்த பாகங்கள் சரியாக மென்மையாக்கப்படவில்லை. அதன் பரிமாணங்கள் காரணமாக, வேலைகளை பகுதிகளாக மேற்கொள்ள வேண்டியிருந்தது, அவை ஒரே களிமண்ணால் செய்யப்பட்ட "கூர்முனைகள்" மூலம் இணைக்கப்பட்டன: ஒன்று இடுப்பில், மற்றொரு காலில் முழங்கால்களில் மற்றும் தலையில் கடைசி. இது மிக நீண்ட கழுத்து கொண்டது.
நாங்கள் ஏற்கனவே கூறியது போல இந்த புள்ளிவிவரங்கள் நின்று கொண்டிருந்தன, ஆனால் அவை எவ்வாறு இந்த நிலையில் இருந்தன என்பது இதுவரை எங்களுக்குத் தெரியவில்லை; அவை எதற்கும் கால்களுக்குள்ளும் சாய்ந்து கொண்டிருக்கவில்லை - வெற்று மற்றும் கால்களின் சில துளைகள் இருந்தபோதிலும் - ஒரு உட்புற கட்டமைப்பைப் பற்றி பேசும் எந்தவொரு அடையாளமும் கிடைக்கவில்லை. அவர்களின் கைகளின் தோரணையில் இருந்து, அவர்கள் போரின் கருவிகளை - ஈட்டிகள் போன்றவற்றை வைத்திருந்தார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன்.
அதன் ஒவ்வொரு பாகமும் சுடப்பட்டு ஒன்றாக பொருத்தப்பட்டவுடன், சிற்பங்கள் நேரடியாக அவை அடைத்து வைக்கப்பட்ட இடத்தில் வைக்கப்பட்டன. கழுத்தை அடைந்ததும், மார்பை கற்களால் நிரப்ப வேண்டியது அவசியமாக இருந்தது, அதன் உள்ளே ஒரு ஆதரவை அளிக்க வேண்டும், பின்னர் அதன் சரியான இடத்தில் பாதுகாக்க தோள்பட்டை உயரத்தில் உள்ள ஓட்டைகளில் அதிக கல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது.
கழுகின் தழும்புகளை ஒத்திருக்க, தடிமனான அடுக்கு (சுண்ணாம்பு மற்றும் மணல் கலவை) பொருத்தப்பட்டிருந்தது, ஒவ்வொரு “இறகுக்கும்” ஒரு தனிப்பட்ட வடிவத்தைக் கொடுத்தது, மேலும் கழுத்தை ஆதரிக்கும் கற்களை மூடி மனித தோற்றத்தைக் கொடுப்பதற்கும் இது செய்யப்பட்டது. . "ஹெல்மெட்" மற்றும் கால்களில் இந்த பொருளின் எச்சங்களையும் நாங்கள் கண்டோம். உடலின் பாகங்கள் வெளிப்படுவது குறித்து, அவை மூடப்பட்டிருந்தனவா அல்லது நேரடியாக சேற்றில் பாலிக்ரோம் இருந்தனவா என்பதை உறுதிப்படுத்த அனுமதிக்கும் எச்சங்களை நாங்கள் கண்டுபிடிக்கவில்லை. வடக்குப் பக்கத்தில் உள்ள போர்வீரர் சூட்டின் ஸ்டக்கோவை முழுவதுமாகப் பாதுகாத்தார், ஆனால் தெற்குப் பக்கத்தில் இருந்தவர் அல்ல, இந்த அலங்காரத்தின் சில இடங்கள் மட்டுமே உள்ளன.
சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இந்த படைப்புகளின் விரிவாக்கத்தின் உச்சம் அவற்றின் பாலிக்ரோம், ஆனால் துரதிர்ஷ்டவசமாக அவற்றின் அடக்கத்தின் நிலைமைகள் அதன் பாதுகாப்பிற்கு உகந்ததாக இல்லை. கலைஞரின் மொத்த கருத்தாக்கத்தின் ஒரு கட்டத்தை மட்டுமே நாம் தற்போது சிந்திக்க முடியும் என்றாலும், இந்த துண்டுகள் இன்னும் மூச்சடைக்க அழகாக இருக்கின்றன.
மீட்பு
இது கண்டுபிடிக்கப்பட்டதிலிருந்து, டிசம்பர் 1981 இல், தொல்பொருள் ஆய்வாளரும் மீட்டெடுப்பவரும் ஒரு கூட்டு மீட்புப் பணியைத் தொடங்கினர், ஏனெனில் ஒரு பொருளை இரண்டையும் காப்பாற்றுவதற்காக, ஒரு துண்டு தோண்டப்பட்ட தருணத்திலிருந்து பாதுகாப்பு சிகிச்சை பயன்படுத்தப்பட வேண்டும். அதனுடன் தொடர்புடைய சாத்தியமான பொருட்களாக அதன் பொருள் ஒருமைப்பாட்டில்.
சிற்பங்கள் அவற்றின் அசல் நிலையில் இருந்தன, ஏனென்றால் அவை அடுத்த கட்டத்தின் கட்டுமானத்தை மேற்கொள்ளும்போது அவற்றைப் பாதுகாப்பதற்காக பூமியை நிரப்புகின்றன. துரதிர்ஷ்டவசமாக, துண்டுகளின் கட்டுமானங்களின் எடை, அவர்கள் குறைந்த அளவிலான துப்பாக்கிச் சூட்டை முன்வைத்தனர் (இது பீங்கானின் கடினத்தன்மையை அகற்றும்), அவை விரிசலை ஏற்படுத்தியது, அவற்றின் முழு கட்டமைப்பிலும் பல இடைவெளிகளை சந்தித்தது. எலும்பு முறிவுகளின் வகை காரணமாக (அவற்றில் சில குறுக்காக), சிறிய “செதில்களாக” விடப்பட்டன, அவை - அவற்றை உருவாக்கும் பொருளின் மொத்த மீட்டெடுப்பைப் பெறுவதற்கு- அவை தூக்குவதற்கு முன் ஒரு சிகிச்சை தேவை. மிகவும் பாதிக்கப்பட்ட பாகங்கள் தலைகள், அவை மூழ்கி அவற்றின் வடிவத்தை முழுவதுமாக இழந்தன.
கற்கள் மற்றும் அயோடின் நிரப்புதல் மற்றும் மோசமான துப்பாக்கிச் சூடு ஆகியவற்றால் ஏற்படும் ஈரப்பதம் இரண்டும் பீங்கானை ஒரு உடையக்கூடிய பொருளாக மாற்றின. பல நாட்களில், நிரப்புதல் படிப்படியாக அழிக்கப்பட்டது, ஈரப்பதம் அளவை பராமரிக்க எல்லா நேரங்களிலும் கவனித்துக்கொள்வது, திடீரென உலர்த்துவது அதிக சேதத்தை ஏற்படுத்தக்கூடும். இவ்வாறு, துண்டுகள் வெளியிடப்பட்டபோது அவை பிரிக்கப்பட்டன, ஒவ்வொரு செயலுக்கும் முந்தைய புகைப்படம் மற்றும் அவற்றின் இடத்தைப் பதிவு செய்தல். அவற்றில் சில, தூக்கப்பட வேண்டிய நிலையில் இருந்தவை, பருத்தி படுக்கையில் பெட்டிகளில் வைக்கப்பட்டு, மறுசீரமைப்பு பட்டறைக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டன. சிறிய "ஸ்லாப்கள்" போன்ற மிகவும் உடையக்கூடிய இடங்களில், முக்காடு, சென்டிமீட்டர் சென்டிமீட்டர், துணி துணி கொண்ட சில பகுதிகள் அக்ரிலிக் குழம்புடன் இணைந்தன. அந்த பகுதி வறண்டவுடன், அவற்றை பொருள் இழப்பு இல்லாமல் நகர்த்த முடிந்தது. உடல் மற்றும் கால்கள் போன்ற பெரிய பகுதிகள் அவற்றை ஆதரிப்பதற்காக கட்டுப்படுத்தப்பட்டன, இதனால் பல இடைவெளிகளின் சிறிய கூறுகளை அசையாது.
வடக்குப் பக்கத்தில் உள்ள போர்வீரரின் அலங்காரத்தில் எங்களுக்கு இருந்த மிகப் பெரிய பிரச்சினை, இது ஒரு பெரிய அளவிலான ஸ்டக்கோ இறகுகளைப் பாதுகாக்கிறது, ஈரமாக இருக்கும்போது, அதன் வடிவத்தை இழக்காமல் தொட முடியாத ஒரு மென்மையான பேஸ்டின் நிலைத்தன்மையைக் கொண்டிருந்தது. பூமியின் அளவு குறைந்துவிட்டதால் இது அக்ரிலிக் குழம்பால் சுத்தம் செய்யப்பட்டு ஒருங்கிணைக்கப்பட்டது. ஸ்டக்கோ உலர்த்தியவுடன் கடினத்தன்மையைப் பெற்றவுடன், அது இடத்தில் இருந்தால் மற்றும் பீங்கான் நிலை அதை அனுமதித்தால், அது அதனுடன் சேரும், ஆனால் இது எப்போதும் சாத்தியமில்லை, ஏனெனில் இது பெரும்பாலான கட்டங்கள் மற்றும் தடிமனான அடுக்குடன் இருந்தது அவற்றுக்கிடையே பூமி, எனவே முதலில் ஸ்டக்கோவை இடத்தில் வைப்பது நல்லது, பின்னர் அதை மீட்டெடுக்கும் போது அதை மாற்றியமைக்கலாம்.
இந்த நிலைமைகளில் ஒரு பகுதியை மீட்பதற்கான பணி, வரலாற்று விவரமாக அதன் அம்சத்தில் பங்களிக்கும் அனைத்து தரவையும் பாதுகாக்க ஒவ்வொரு விவரத்தையும் கவனித்துக்கொள்வதையும், மேலும் அதை உருவாக்கும் அனைத்து பொருட்களையும் மீட்டெடுப்பதற்கும் அதன் அழகியல் புனரமைப்பை அடைவதற்கும் குறிக்கிறது. அதனால்தான் சில நேரங்களில் இந்த வேலை மிக மெதுவாக மேற்கொள்ளப்பட வேண்டும், சிறிய பகுதிகளில் சிகிச்சையைப் பயன்படுத்துவதால், பொருள் போதுமான நிலைத்தன்மையை மீட்டெடுக்கவும், அதில் ஆபத்து இல்லாமல் தலையிடவும் மற்றும் தொடர்புடைய பாதுகாப்பு மற்றும் மறுசீரமைப்பு முறைகள் பயன்படுத்தப்படும் தளத்திற்கு மாற்றவும்.
மறுசீரமைப்பு
வேலையின் பரிமாணங்கள் மற்றும் அதன் துண்டு துண்டின் அளவைக் கருத்தில் கொண்டு, அவை பட்டறைக்கு வந்ததால், மீட்புக்கு இணையாக துண்டுகள் வேலை செய்யப்பட்டன. வாங்கிய ஈரப்பதத்தை உலர்த்துவதற்கு முன், ஒவ்வொரு துண்டுகளும் தண்ணீர் மற்றும் நடுநிலை சோப்புடன் கழுவப்பட்டன; பின்னர் பூஞ்சைகளால் விடப்பட்ட கறைகள் அகற்றப்பட்டன.
அனைத்து பொருட்களும் சுத்தமாக, பீங்கான் மற்றும் ஸ்டக்கோ இரண்டையும் கொண்டு, அதன் இயந்திர எதிர்ப்பை அதிகரிக்க ஒரு ஒருங்கிணைப்பாளரைப் பயன்படுத்துவது அவசியமாக இருந்தது, அதாவது, அதன் கட்டமைப்பில் ஒரு பிசின் அறிமுகப்படுத்த, உலர்த்தும் போது அசலை விட அதிக கடினத்தன்மையைக் கொடுத்தது, இது ஏற்கனவே நாங்கள் குறிப்பிட்டுள்ளோம், அது குறைவு. அக்ரிலிக் கோபாலிமரின் ஐஆர் கரைசலில் அனைத்து துண்டுகளையும் குறைந்த செறிவில் மூழ்கடித்து, பல நாட்கள் அவற்றை இந்த குளியல் அறையில் விட்டுவிட்டு - அவற்றின் வெவ்வேறு தடிமன் பொறுத்து- முழுமையான ஊடுருவலை அனுமதிக்க இது செய்யப்பட்டது. கரைப்பான் விரைவாக ஆவியாவதைத் தவிர்ப்பதற்காக அவை ஒரு மூடிய சூழலில் உலர வைக்கப்பட்டன, அவை ஒருங்கிணைந்த பொருளை மேற்பரப்புக்கு இழுத்து, மையத்தை பலவீனப்படுத்தியிருக்கும். இந்த செயல்முறை மிகவும் முக்கியமானது, ஏனென்றால் ஒருமுறை கூடியவுடன், அந்த துண்டு நிறைய எடையைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் அதன் அசல் அரசியலமைப்பில் அது இல்லாததால் அது மிகவும் பாதிக்கப்படக்கூடியது. பின்னர், ஒவ்வொரு பகுதியையும் மறுபரிசீலனை செய்ய வேண்டியிருந்தது, ஏனெனில் பலருக்கு விரிசல்கள் இருந்தன, ஒரு சரியான தொழிற்சங்கத்தை அடைய வெவ்வேறு செறிவுகளில் ஒரு பிசின் பயன்படுத்தப்பட்டது.
பொருளின் அனைத்து பலவீனமான புள்ளிகளும் அகற்றப்பட்டவுடன், துண்டுகள் அவை எந்த பகுதிக்கு ஒத்திருக்கின்றன என்பதைப் பொறுத்து அட்டவணையில் பரப்பப்பட்டு அவற்றின் வடிவத்தின் புனரமைப்பு தொடங்கியது, துண்டுகளை ஒரு பாலிவினைல் அசிடேட் உடன் பிசின் என இணைக்கிறது. கடைசி துண்டுகளை இணைக்கும்போது இது விளைவுகளை ஏற்படுத்துவதால், ஒவ்வொரு பகுதியும் அதன் எதிர்ப்பு மற்றும் நிலைக்கு ஏற்ப சரியாக இணைக்கப்பட வேண்டும் என்பதால் இது மிகவும் நுணுக்கமான செயல் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். வேலை முன்னேறும்போது, அது பெறும் எடை மற்றும் பரிமாணங்கள் காரணமாக இது மிகவும் சிக்கலானதாக மாறியது: பிசின் உலர்த்தும் போது சரியான நிலையை அடைவது மிகவும் கடினம், அது உடனடியாக இல்லை. ஆயுதங்களின் அதிக எடை மற்றும் அதன் அனுமானத்தின் காரணமாக, இவற்றை உடற்பகுதியுடன் இணைப்பது ஒரு மாறுபாட்டுடன் செய்யப்பட வேண்டியிருந்தது, ஏனெனில் சக்திகள் செலுத்தப்படுவதால் அவை பின்பற்றப்படுவதைத் தடுக்கின்றன. மேலும், உடற்பகுதியுடன் தொடர்புடைய மூட்டுப் பகுதியின் சுவர்கள் மிகவும் மெல்லியதாக இருந்தன, எனவே ஆயுதங்கள் இணைந்தவுடன் அவை வழிவகுக்கும் அபாயம் இருந்தது. இந்த காரணங்களுக்காக, இரு பகுதிகளிலும், மூட்டுகளின் ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் துளையிடல்கள் செய்யப்பட்டன, மேலும் ஆயுதங்கள் அவற்றின் முழு நீளத்திலும் ஒரு துளை இருப்பதைப் பயன்படுத்தி, சக்திகளை விநியோகிக்க எஃகு கம்பிகள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன. இந்த மூட்டுகளில் ஒரு வலுவான பிசின் பல்வேறு வழிகளில், நீடித்த பிணைப்பை உறுதிசெய்ய பயன்படுத்தப்பட்டது.
சிற்பங்களின் ஒருங்கிணைந்த வடிவம் மீட்கப்பட்டவுடன், காணாமல் போன பாகங்கள் - அவை மிகக் குறைவானவை - மாற்றப்பட்டன மற்றும் அனைத்து மூட்டுகளும் பீங்கான் இழை, கயோலின் மற்றும் ஒரு பாலிவினைல் அசிடல் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் ஒரு பேஸ்ட்டால் சரி செய்யப்பட்டன. இந்த பணி கட்டமைப்பு எதிர்ப்பை அதிகரிப்பதற்கான இரட்டை நோக்கத்துடன் மேற்கொள்ளப்பட்டது, அதே நேரத்தில் இந்த முறிவு கோடுகளில் வண்ணத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கான ஒரு தளத்தைக் கொண்டிருந்தது, இதனால் ஒரு சாதாரண வெளிப்பாடு தூரத்திலிருந்து கவனிக்கும்போது அனைத்து துண்டுகளின் காட்சி பிணைப்பையும் அடைகிறது. இறுதியாக, மீட்பு நேரத்தில் பிரிக்கப்பட்டிருந்த ஸ்டக்கோக்கள் வைக்கப்பட்டன.
துண்டுகள் தங்களுக்குள் நிற்காததால், எம்பன்களின் சந்திப்பு புள்ளிகளில் வைக்கப்பட்டுள்ள எஃகு தண்டுகள் மற்றும் உலோகத் தாள்களின் உள் கட்டமைப்பை காட்சிப்படுத்த வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, இது பெரியதாக விநியோகிக்கும் கட்டமைப்பை கூர்முனை ஆதரிக்கிறது எடை மற்றும் அதை ஒரு தளத்திற்கு சரிசெய்தல்.
இறுதியாக, செய்யப்பட்ட பணிக்கு நன்றி, சிற்பங்கள் அருங்காட்சியகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன. கலைஞரின் தொழில்நுட்ப அறிவு மற்றும் உணர்திறன் மூலம், ஆஸ்டெக்கிற்கு ஒரு பெரிய சாம்ராஜ்யத்தின் போர், சக்தி மற்றும் பெருமை என்ன என்பதை இப்போது நாம் பாராட்டலாம்.
ஆதாரம்: மெக்ஸிகோ நேரம் எண் 5 பிப்ரவரி-மார்ச் 1995 இல்
