சிலுவையில் அறையப்பட்ட கிறிஸ்துவின் காகிதத்தில் உள்ள ஓவியம், நாம் குறிப்பிடுவோம், ஆராய்ச்சியால் புரிந்துகொள்ள முடியவில்லை என்பதை அறியாதவை.
இந்த வேலை முதலில் விலக்களிக்கப்பட்ட படைப்பாக சொந்தமானதா அல்லது ஒரு தொகுப்பின் பகுதியாக இருந்ததா என்பது தெளிவாக இல்லை. நாம் சொல்லக்கூடிய ஒரே விஷயம் என்னவென்றால், அது வெட்டப்பட்டு ஒரு மரச்சட்டையில் அறைந்தது. இந்த முக்கியமான ஓவியம் மியூசியோ டி எல் கார்மெனுக்கு சொந்தமானது மற்றும் அதன் எழுத்தாளரால் கையெழுத்திடப்படவில்லை, இருப்பினும் முதலில் அது இருந்தது என்று நாம் கருதலாம்.
போதுமான தகவல்கள் இல்லாததால், இந்த வேலையின் முக்கியத்துவம் காரணமாக, ஒரு விசாரணையை மேற்கொள்ள வேண்டிய அவசியம் எழுந்தது, அது நேரத்திலும் இடத்திலும் வைக்க எங்களுக்கு அனுமதித்தது மட்டுமல்லாமல், அதன் வழிகாட்டலில் எங்களுக்கு வழிகாட்டும் நுட்பங்களையும் பொருட்களையும் அறிந்து கொள்ளவும். மறுசீரமைப்பு தலையீடு, ஏனெனில் வேலை வித்தியாசமாக கருதப்படுகிறது. காகிதத்தோல் மீது ஓவியத்தின் தோற்றம் குறித்த பொதுவான கருத்தைப் பெற, புத்தகங்கள் ஒளிரும் அல்லது மினியேச்சர் செய்யப்பட்ட தருணத்திற்குத் திரும்பிச் செல்ல வேண்டியது அவசியம்.
இது தொடர்பான முதல் குறிப்புகளில் ஒன்று கி.பி 1 ஆம் நூற்றாண்டில், ப்ளினியை நமக்கு உணர்த்துவதாக தெரிகிறது, நேச்சுரலிஸ் ஹிஸ்டோரியா என்ற தனது படைப்பில் அவர் தாவர இனங்களின் சில அற்புதமான வண்ண விளக்கங்களை விவரிக்கிறார். அலெக்ஸாண்ட்ரியாவின் நூலகத்தை இழப்பது போன்ற பேரழிவுகள் காரணமாக, நிகழ்வுகளை கட்டமைத்து, வரிசையாகக் காட்டும் பாப்பிரஸ் பற்றிய சில எடுத்துக்காட்டுகள் மட்டுமே உள்ளன, அவற்றை தற்போதைய காமிக் கீற்றுகளுடன் ஒப்பிடலாம். பல நூற்றாண்டுகளாக, பாப்பிரஸ் சுருள்கள் மற்றும் காகிதத்தோலில் உள்ள குறியீடுகள் இரண்டும் ஒருவருக்கொருவர் போட்டியிட்டன, கி.பி 4 ஆம் நூற்றாண்டில் கோடெக்ஸ் ஆதிக்கம் செலுத்தும் வடிவமாக மாறியது.
மிகவும் பொதுவான எடுத்துக்காட்டு, கட்டமைக்கப்பட்ட சுய உருவப்படம், கிடைக்கக்கூடிய இடத்தின் ஒரு பகுதியை மட்டுமே ஆக்கிரமித்தது. இது முழு பக்கத்தையும் எடுத்து விலக்கு அளிக்கும் படைப்பாக மாறும் வரை இது மெதுவாக மாற்றப்பட்டது.
மானுவல் டூசைன்ட், மெக்ஸிகோவில் காலனித்துவ ஓவியம் குறித்த தனது புத்தகத்தில் நமக்கு இவ்வாறு கூறுகிறார்: "கலை வரலாற்றில் உலகளவில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட உண்மை என்னவென்றால், ஓவியம் அதன் வளர்ச்சியின் பெரும்பகுதியை, அனைத்து கலைகளையும் போலவே, சர்ச்சிற்கும் கடன்பட்டிருக்கிறது." கிறிஸ்தவ கலையில் ஓவியம் எப்படி வந்தது என்பதற்கான உண்மையான கண்ணோட்டத்தைப் பெற, பல நூற்றாண்டுகளாக நீடித்த பண்டைய ஒளிரும் புத்தகங்களின் பரந்த தொகுப்பை மனதில் கொள்ள வேண்டும். இருப்பினும், இந்த பகட்டான பணி கிறிஸ்தவ மதத்துடன் எழவில்லை, மாறாக அது ஒரு பழைய மற்றும் மதிப்புமிக்க மரபுக்கு ஏற்ப மாற்ற வேண்டியிருந்தது, தொழில்நுட்ப அம்சங்களை மாற்றுவது மட்டுமல்லாமல், காட்சிகளின் புதிய பாணியையும் அமைப்பையும் பின்பற்றுவதால் இது பயனுள்ளதாக மாறியது. கதை வடிவங்கள்.
கத்தோலிக்க மன்னர்களின் ஸ்பெயினில் காகிதத்தோல் குறித்த மத ஓவியம் அதன் உச்சக்கட்டத்தை எட்டியது. நியூ ஸ்பெயினைக் கைப்பற்றியதன் மூலம், இந்த கலை வெளிப்பாடு புதிய உலகிற்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, படிப்படியாக சுதேச கலாச்சாரத்துடன் இணைந்தது. ஆக, பதினேழாம் மற்றும் பதினெட்டாம் நூற்றாண்டுகளாக, ஒரு புதிய ஸ்பெயின் ஆளுமையின் இருப்பை உறுதிப்படுத்த முடியும், இது லகார்டோ குடும்பத்தைப் போன்ற புகழ்பெற்ற கலைஞர்களால் கையெழுத்திடப்பட்ட அற்புதமான படைப்புகளில் பிரதிபலிக்கிறது.
சிலுவையில் அறையப்பட்ட கிறிஸ்து
காகிதத்தில் சிதைவு மற்றும் அதன் சீரழிவின் விளைவாக ஏற்படும் சிதைவுகள் ஆகியவற்றின் விளைவாக கேள்விக்குரிய வேலை ஒழுங்கற்ற அளவீடுகளைக் கொண்டுள்ளது. இது ஒரு மரத்தாலான சட்டத்துடன் ஓரளவு இணைக்கப்பட்டதற்கான தெளிவான ஆதாரங்களைக் காட்டுகிறது. இந்த படம் கிறிஸ்துவின் சிலுவையில் அறையப்படுவதையும், சிலுவையின் அடிவாரத்தில் மண்டை ஓடு கொண்ட ஒரு மேட்டைக் காண்பிப்பதாலும், இந்த ஓவியம் கல்வரியின் பொதுவான பெயரைப் பெறுகிறது. படத்தின் வலது விலா எலும்பில் இருந்து இரத்த ஓட்டம் பாய்ந்து ஒரு சிபோரியத்தில் சேகரிக்கப்படுகிறது. ஓவியத்தின் பின்னணி மிகவும் இருண்டது, உயர்ந்தது, உருவத்துடன் மாறுபட்டது. இதில், அமைப்பு பயன்படுத்தப்படுகிறது, இயற்கையான நிறம் காகிதத்தோல், மெருகூட்டல்களுக்கு நன்றி, தோலில் ஒத்த டோன்களைப் பெறுகிறது. இந்த வழியில் அடையக்கூடிய கலவை சிறந்த எளிமை மற்றும் அழகை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் மினியேச்சர் ஓவியங்களில் பயன்படுத்தப்படும் நுட்பத்துடன் அதன் விரிவாக்கத்தில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.
கிட்டத்தட்ட மூன்றில் ஒரு பங்கு வேலைகள் மூலம் சட்டத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, மீதமுள்ளவை பிரிக்கப்பட்டன, கரையில் இழப்புகளுடன். இது அடிப்படையில் காகிதத்தோலின் தன்மைக்கு காரணமாக இருக்கலாம், இது வெப்பநிலை மற்றும் ஈரப்பதத்தில் ஏற்படும் மாற்றங்களுக்கு வெளிப்படும் போது வண்ணப்பூச்சின் பற்றின்மையுடன் சிதைவுகளுக்கு உட்படுகிறது.
சித்திர அடுக்கு நிலையான சுண்ணாம்பு சுருக்கம் மற்றும் ஆதரவின் விரிவாக்கம் (இயந்திர வேலை) ஆகியவற்றிலிருந்து பெறப்பட்ட எண்ணற்ற விரிசல்களை வழங்கியது. இவ்வாறு உருவான மடிப்புகளில், மற்றும் காகிதத்தோல் மிகவும் கடினத்தன்மை காரணமாக, மீதமுள்ள வேலைகளை விட தூசி குவிதல் அதிகமாக இருந்தது. விளிம்புகளைச் சுற்றிலும் துரு வைப்புக்கள் இருந்தன. அதேபோல், ஓவியத்தில் மேலோட்டமான ஒளிபுகா (திகைத்துப்போன) மற்றும் காணாமல் போன பாலிக்ரோமியின் பகுதிகள் இருந்தன. சித்திர அடுக்கு இது ஒரு மஞ்சள் நிற மேற்பரப்பைக் கொண்டிருந்தது, இது தெரிவுநிலையை அனுமதிக்கவில்லை, இறுதியாக, மரச்சட்டத்தின் மோசமான நிலையை குறிப்பிடுவது மதிப்பு, முற்றிலும் அந்துப்பூச்சி சாப்பிட்டது, இது உடனடியாக அகற்றப்பட வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தது. வேலையின் கூறுகளை அடையாளம் காண பின்தங்கிய துண்டுகளிலிருந்து வண்ணப்பூச்சு மற்றும் காகிதத்தோல் மாதிரிகள் எடுக்கப்பட்டன. சிறப்பு விளக்குகள் மற்றும் ஒரு ஸ்டீரியோஸ்கோபிக் பூதக்கண்ணாடி கொண்ட ஆய்வில், அந்த உருவத்திலிருந்து வண்ணப்பூச்சு மாதிரிகளைப் பெற முடியாது என்று சுட்டிக்காட்டியது, ஏனெனில் இந்த பகுதிகளில் உள்ள பட அடுக்கில் மெருகூட்டல்கள் மட்டுமே இருந்தன.
ஆய்வக பகுப்பாய்வுகளின் விளைவாக, புகைப்பட பதிவுகள் மற்றும் வரைபடங்கள் ஒரு கோப்பை உருவாக்கியது, இது சரியான நோயறிதல் மற்றும் சிகிச்சையின் சிகிச்சையை அனுமதிக்கும். மறுபுறம், சின்னமான, வரலாற்று மற்றும் தொழில்நுட்ப மதிப்பீட்டின் அடிப்படையில், இந்த வேலை 17 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறப்பியல்பு, வாலுக்கு ஒரு கோவிலுக்கு ஒத்திருக்கிறது என்பதை நாம் உறுதிப்படுத்த முடியும்.
ஆதரவு பொருள் ஒரு ஆடு தோல். அதன் வேதியியல் நிலை மிகவும் காரமானது, வண்ணப்பூச்சு பெறுவதற்கு முன்பு தோல் பெறும் சிகிச்சையிலிருந்து அனுமானிக்கலாம்.
பொதுவாக பயன்படுத்தப்படும் கரைப்பான்களில் வண்ணப்பூச்சு அடுக்கு எளிதில் பாதிக்கப்படுவதாக கரைதிறன் சோதனைகள் காட்டின. சில பகுதிகளில் இது பளபளப்பாகவும் மற்றவற்றில் மேட்டாகவும் தோன்றுவதால், அதன் அமைப்பில் கோபல் இருக்கும் சித்திர அடுக்கின் வார்னிஷ் ஒரே மாதிரியாக இல்லை. மேற்கூறியவற்றின் காரணமாக, ஒருபுறம், அதை விமானத்தில் மீட்டெடுக்க, அதை ஈரப்படுத்த வேண்டியது அவசியம் என்று கூறி இந்த வேலை முன்வைத்த நிபந்தனைகளையும் சவால்களையும் சுருக்கமாகக் கூறலாம். ஆனால் நீர் நிறமிகளைக் கரைக்கும், எனவே வண்ணப்பூச்சுகளை சேதப்படுத்தும் என்பதை நாங்கள் கண்டோம். அதேபோல், காகிதத்தோலின் நெகிழ்வுத்தன்மையை மீண்டும் உருவாக்க இது தேவைப்படுகிறது, ஆனால் சிகிச்சையும் நீர்நிலையாகும். இந்த முரண்பாடான சூழ்நிலையை எதிர்கொண்ட ஆராய்ச்சி, அதன் பாதுகாப்பிற்கான பொருத்தமான வழிமுறையை அடையாளம் காண்பதில் கவனம் செலுத்தியது.
சவால் மற்றும் சில அறிவியல்
குறிப்பிடப்பட்டவற்றிலிருந்து, அதன் திரவ கட்டத்தில் உள்ள தண்ணீரை விலக்க வேண்டியிருந்தது. ஒளிரும் காகிதத்தோல் மாதிரிகள் கொண்ட சோதனை சோதனைகள் மூலம், பல வாரங்கள் காற்று புகாத அறையில் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட ஈரப்பதத்திற்கு உட்படுத்தப்பட்டு, இரண்டு கண்ணாடிகளுக்கு இடையில் அழுத்தத்திற்கு உட்படுத்தப்பட்டது. இந்த வழியில் விமானத்தின் மீட்பு பெறப்பட்டது. ஒரு இயந்திர மேற்பரப்பு துப்புரவு பின்னர் மேற்கொள்ளப்பட்டது மற்றும் ஒரு பசை கரைசலுடன் சித்திர அடுக்கு சரி செய்யப்பட்டது, அது காற்று தூரிகை மூலம் பயன்படுத்தப்பட்டது.
பாலிக்ரோமி பாதுகாக்கப்பட்டவுடன், பின்புறத்திலிருந்து வேலையின் சிகிச்சை தொடங்கியது. சட்டத்திலிருந்து மீட்கப்பட்ட அசல் ஓவியத்தின் துண்டுகளுடன் மேற்கொள்ளப்பட்ட சோதனைப் பகுதியின் விளைவாக, இறுதி சிகிச்சையானது பின்புறத்தில் பிரத்தியேகமாக மேற்கொள்ளப்பட்டது, இது நெகிழ்வுத்தன்மையை மீளுருவாக்கம் செய்யும் தீர்வின் பயன்பாடுகளுக்கு உட்படுத்தியது. சிகிச்சையானது பல வாரங்களுக்கு நீடித்தது, அதன் பிறகு வேலையின் ஆதரவு பெரும்பாலும் அதன் அசல் நிலையை மீட்டெடுத்தது காணப்பட்டது.
இந்த தருணத்திலிருந்து, மேற்கொள்ளப்பட்ட சிகிச்சையுடன் இணக்கமாக இருப்பதன் செயல்பாட்டை உள்ளடக்கும் சிறந்த பிசின் தேடல் மற்றும் கூடுதல் துணி ஆதரவை வைக்க அனுமதிக்கும். காகிதத்தோல் ஒரு ஹைக்ரோஸ்கோபிக் பொருள் என்று அறியப்படுகிறது, அதாவது வெப்பநிலை மற்றும் ஈரப்பதத்தின் மாற்றங்களைப் பொறுத்து இது பரிமாண ரீதியாக மாறுபடுகிறது, எனவே வேலை சரி செய்யப்பட்டது, பொருத்தமான துணியில், பின்னர் அது அவசியம் என்று கருதப்பட்டது ஒரு சட்டத்தில் பதற்றம்.
பாலிக்ரோமியை சுத்தம் செய்வது மிகவும் மென்மையான பகுதிகளிலும், அதிக நிறமி அடர்த்தி கொண்டவர்களிலும் அழகான கலவையை மீட்டெடுக்க அனுமதித்தது.
வேலை அதன் வெளிப்படையான ஒற்றுமையை மீட்டெடுப்பதற்காக, காணாமல் போன காகிதத்தோல் உள்ள பகுதிகளில் ஜப்பானிய காகிதத்தைப் பயன்படுத்தவும், ஓவியத்தின் அளவைப் பெறுவதற்குத் தேவையான அனைத்து அடுக்குகளையும் மிகைப்படுத்தவும் முடிவு செய்யப்பட்டது.
வண்ண தடாகங்களில், வண்ண வண்ண மறுசீரமைப்பிற்கு வாட்டர்கலர் நுட்பம் பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் தலையீட்டை முடிக்க, பாதுகாப்பு வார்னிஷ் ஒரு மேலோட்டமான அடுக்கு பயன்படுத்தப்பட்டது.
முடிவில்
வேலை வித்தியாசமானது என்ற உண்மை, பொருத்தமான பொருட்கள் மற்றும் அதன் சிகிச்சைக்கு மிகவும் பொருத்தமான வழிமுறை ஆகிய இரண்டிற்கும் ஒரு தேடலை உருவாக்கியது. பிற நாடுகளில் மேற்கொள்ளப்பட்ட அனுபவங்கள் இந்த வேலைக்கு அடிப்படையாக அமைந்தன. இருப்பினும், இவை எங்கள் தேவைகளுக்கு ஏற்ப மாற்றப்பட வேண்டியிருந்தது. இந்த நோக்கம் தீர்க்கப்பட்டவுடன், பணிகள் மறுசீரமைப்பு செயல்முறைக்கு உட்படுத்தப்பட்டன.
வேலை காட்சிக்கு வைக்கப்படும் என்பது சட்டசபை வடிவத்தை தீர்மானித்தது, இது ஒரு கால அவகாசத்திற்குப் பிறகு அதன் செயல்திறனை நிரூபித்துள்ளது.
சீரழிவைத் தடுக்க முடிந்ததற்கு முடிவுகள் திருப்திகரமாக இருந்தன, ஆனால் அதே நேரத்தில், நமது கலாச்சாரத்திற்கு மிக முக்கியமான அழகியல் மற்றும் வரலாற்று மதிப்புகள் வெளிச்சத்திற்கு கொண்டு வரப்பட்டன.
இறுதியாக, பெறப்பட்ட முடிவுகள் ஒரு பீதி அல்ல என்றாலும், ஒவ்வொரு கலாச்சார சொத்துக்களும் வேறுபட்டவை மற்றும் சிகிச்சைகள் தனிப்பயனாக்கப்பட வேண்டும் என்பதால், இந்த அனுபவம் படைப்பின் வரலாற்றில் எதிர்கால தலையீடுகளுக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும்.
ஆதாரம்: மெக்ஸிகோ நேரம் எண் 16 டிசம்பர் 1996-ஜனவரி 1997
