புகழ்பெற்ற ஓவியர் ஃப்ரிடாவின் தந்தை, ஒரு புகழ்பெற்ற புகைப்படக் கலைஞர், 1904 மற்றும் 1908 க்கு இடையில் நாட்டின் பல்வேறு நிறுவனங்களுக்குச் சென்று 1909 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட அற்புதமான தட்டுகளின் தொகுப்பை உருவாக்கினார்.
குடும்ப பெயர் கஹ்லோ புகழ்பெற்ற ஓவியருக்கு இது உலகம் முழுவதும் அறியப்படுகிறது, ஆனால் கில்லர்மோ, ஃப்ரிடாவின் தந்தை மற்றும் அவரது நான்கு சகோதரிகளைப் பற்றி அதிகம் பரப்பப்படவில்லை. இந்த குடும்பத்தில், ஓவியம் மட்டுமே கலை அல்ல, ஏனெனில் தந்தை, மற்றும் தொடர்ந்து, ஒரு புகைப்படக் கலைஞர் கலைத்துறையில் அங்கீகாரம் பெற்றார் கட்டிடக்கலை படங்கள். தனது 19 வயதில், 1891 ஆம் ஆண்டில் ஜெர்மனியில் இருந்து மெக்ஸிகோ நகரத்திற்கு வந்தார், பல புலம்பெயர்ந்தோரைப் போலவே, ஹம்போல்ட்டின் கதைகளால் ஈர்க்கப்பட்டு, வளர்ந்து வரும் ஐரோப்பிய மற்றும் வட அமெரிக்க முதலீட்டில் நாடு வழங்கிய சாதகமான வளர்ச்சியின் சாத்தியக்கூறுகளால்.
மெக்ஸிகோவில் பயணம் செய்த அல்லது குடியேறிய மற்ற வெளிநாட்டு புகைப்படக் கலைஞர்களைப் போலல்லாமல், கஹ்லோவின் படங்கள் ஒரு நாட்டின் சிறப்பை அதன் கட்டிடக்கலை மூலம் காட்டுகின்றன, பொருந்தக்கூடிய ஒரு கண்ணால் மத்தியஸ்தம் செய்யப்படுகின்றன மற்றும் முன்னர் நிராகரிக்கப்பட்ட காலனித்துவ முன்னோடிகளின் மதிப்பீட்டின் விளைவாகும் வரலாற்றுச் செயல்பாட்டின் ஒரு பகுதியாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதிக்குள் மீண்டும் தொடங்கியது, அதே நேரத்தில் ஒரு நாட்டின் கடந்த காலங்களில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட நவீனத்துவத்தைக் காட்டுகிறது.
அனைத்து புகைப்படங்களும்
1899 வாக்கில் அவர் ஏற்கனவே தனது ஸ்டுடியோவில் நிறுவப்பட்டு திருமணம் செய்து கொண்டார் மாடில்ட் கால்டெரான், ஒரு புகைப்படக்காரரின் மகள், அவர் ஒரு பயிற்சி பெற்றவர் என்று கூறப்படுகிறது. 1901 ஆம் ஆண்டில் அவர் பத்திரிகைகளில் தனது படைப்புகளை வழங்கினார், "புகைப்படத் துறையில் அனைத்து வகையான படைப்புகளையும் உணர்ந்து கொண்டார். சிறப்பு: கட்டிடங்கள், அறைகளின் உட்புறங்கள், தொழிற்சாலைகள், இயந்திரங்கள் போன்றவை மூலதனத்திற்கு வெளியே ஆர்டர்கள் பெறப்படுகின்றன ”.
மறுபுறம் மற்றும் இணையாக, தலைநகரில் போக்கர் ஹவுஸ் மற்றும் தபால் அலுவலக கட்டிடம் போன்ற புதிய கட்டிடங்களின் கட்டுமானம் முதல் பதவியேற்பு வரை பல்வேறு புகைப்பட பின்தொடர்வுகளை அவர் மேற்கொண்டார், இது முன்னேற்றத்தின் வெளிப்பாடுகளாக நாட்டின் நவீனத்துவத்தை நிரூபித்தது.
இங்கு குறிப்பிடப்பட்டுள்ள பெரும்பாலான புகைப்படங்கள் வெளியீட்டின் ஒரு பகுதியாகும் கூட்டாட்சிக்கு சொந்தமான கோவில்கள், போர்பிரியோ தியாஸுடன் நிதி மந்திரி ஜோஸ் யவ்ஸ் லிமண்டோர் ஆதரித்த திட்டம். ஜூரெஸ் ஆட்சியின் கீழ் உரிமையை மாற்றியமைத்த திருச்சபை பண்புகளின் பட்டியலாக செயல்பட ஒரு புகைப்பட ஆய்வு அவசியம், இந்த நோக்கத்திற்காக, அவர்கள் 1904 முதல் 1908 வரை தலைநகரம் மற்றும் ஜாலிஸ்கோ, குவானாஜுவாடோ, மெக்சிகோ மாநிலங்கள் வழியாக பயணித்த கில்லர்மோ கஹ்லோவை பணியமர்த்தினர். 1909 ஆம் ஆண்டில் 25 தொகுதிகளாக வெளியிடப்பட்ட காலனித்துவ கோயில்கள் மற்றும் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் சிலவற்றின் படங்களை எடுக்கும் மோரேலோஸ், பியூப்லா, குவெரடாரோ, சான் லூயிஸ் போடோசா மற்றும் தலாக்ஸ்கலா. இந்த பதிப்பு வரையறுக்கப்பட்ட மற்றும் விலையுயர்ந்தவை தவிர, பொது சேகரிப்பில் முழுமையாக அறியப்படவில்லை. அமைந்துள்ள ஆல்பங்களிலிருந்து, ஒவ்வொன்றிலும் 50 பிளாட்டினம்-நிறமுடைய வெள்ளி / ஜெலட்டின் அச்சிட்டுகள் இருந்தன என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். ஒவ்வொரு தொகுப்பிற்கும் ஆசிரியர் குறைந்தது 1,250 இறுதி அச்சிட்டுகளை செய்திருக்க வேண்டும் என்று இது அறிவுறுத்துகிறது. ஒவ்வொரு புகைப்படமும் ஒரு அட்டைப் பெட்டியில் பொருத்தப்பட்டு, படத்தை அச்சிட்டு வடிவமைத்து, கலை நோவியின் சுவைக்கு ரிப்பன்களின் உருவங்கள். பொதுவாக, கோவில், நகராட்சி அல்லது அது அமைந்துள்ள குடியரசின் நிலை ஆகியவை ஒவ்வொரு புகைப்படத்தின் கீழ் விளிம்பிலும் தோன்றும், அதன் அடையாளத்தை மேலும் சுறுசுறுப்பாக ஆக்குகிறது, கூடுதலாக தட்டு எண்ணைத் தவிர, ஆசிரியரைக் கண்காணிக்க அனுமதிக்கிறது.
சிறப்பின் மாதிரி
இன்றுவரை எஞ்சியிருக்கும் தொகுதிகள் அல்லது தனிப்பட்ட துண்டுகள் இந்த புகைப்படக்காரரின் அற்புதமான படைப்புகளுக்கு எடுத்துக்காட்டுகள். ஒழுங்கு, விகிதம், சமநிலை மற்றும் சமச்சீர் ஆட்சி செய்யும் இடத்தில் சுத்தமான படங்கள்; அவர்கள் ஒரு வார்த்தையில், அற்புதமானவர்கள். அதன் சாதனை நுட்பத்தின் தேர்ச்சிக்கு நன்றி, இடத்தைப் பற்றிய முந்தைய மற்றும் துல்லியமான ஆய்வு மற்றும் நோக்கத்தின் தெளிவு: ஒரு சரக்கு. புகைப்படம் எடுத்தல் அதன் கலை மதிப்பிலிருந்து விலகாமல், பதிவு மற்றும் கட்டுப்பாட்டுக்கான ஒரு வழியாகப் பயன்படுத்துவதை நாங்கள் காண்கிறோம்.
இந்த முடிவை நிறைவேற்ற, கஹ்லோ சாத்தியமான அனைத்தையும் பதிவு செய்தார். பொதுவாக, அவர் ஒவ்வொரு கோவிலின் வெளிப்புற ஷாட்டை முழு கட்டடக்கலை வளாகத்தையும் உள்ளடக்கியது, சில சமயங்களில் அவர் கோபுரங்கள் மற்றும் குவிமாடங்களை மூடுவதையும் செய்தார். அனைத்து கூறுகளையும் சேர்க்க முயற்சிக்கும் முகப்பில் மிக முக்கியமானது. உள்ளே அவர் வால்ட்ஸ், டிரம்ஸ், பென்டென்டிவ்ஸ், நெடுவரிசைகள், பைலஸ்டர்கள், ஜன்னல்கள், ஸ்கைலைட்டுகள், காட்சியகங்கள் போன்றவற்றை பதிவு செய்யும் பொறுப்பில் உள்ளார். உட்புற அலங்காரத்தில் அவர் பலிபீடங்கள், பலிபீடங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் சிற்பங்களின் காட்சிகளை உருவாக்கினார். தளபாடங்கள் மத்தியில் இழுப்பறைகள், அட்டவணைகள், பணியகங்கள், புத்தக அலமாரிகள், கவச நாற்காலிகள், நாற்காலிகள், மலம், ஃபேசிஸ்டோல்கள், சரவிளக்குகள், மெழுகுவர்த்திகள் போன்றவற்றை நாங்கள் அடையாளம் காண்கிறோம். ஒவ்வொரு படத்திலும் கட்டிடக்கலை, வரலாறு மற்றும் கலை வரலாற்றுக்கு பல பயனுள்ள கூறுகள் சேகரிக்கப்பட்டுள்ளன.
இந்த காரணத்திற்காக, இந்த புகைப்படங்கள் பல்வேறு நோக்கங்களுக்காக விவரிக்க முடியாத ஆதாரமாக இருக்கின்றன. அவற்றில் சிலவற்றைக் கொள்ளையடிக்க வசதி செய்த புரட்சிகர போராட்டங்களுக்கு முன்னர் இந்த நினைவுச்சின்னங்கள் எவ்வாறு காணப்பட்டன என்பதை அவற்றின் மூலம் நாம் அறிந்து கொள்ளலாம்; மற்றவர்களின் இருப்பிடம் மற்றும் நகரத்தின் நகரமயமாக்கல் திட்டங்களுக்கு முன்பு அவர்கள் எப்படிப் பார்த்தார்கள் என்பது அவை மறைந்துவிட்டன. கட்டிடங்களை மீட்டெடுப்பதற்கும், இழந்த அல்லது சமீபத்தில் திருடப்பட்ட ஓவியங்கள் அல்லது சிற்பங்களை கண்டுபிடிப்பதற்கும், பயன்பாடுகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களைப் பற்றி அறிந்து கொள்வதற்கும், நிச்சயமாக, அழகியல் இன்பத்திற்கும் அவை பயனுள்ளதாக இருக்கும்.
கடந்த நூற்றாண்டின் இருபதுகளின் போது, இந்த படங்கள் விளக்கமளிக்க மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்டன மெக்சிகோ தேவாலயங்கள் டாக்டர் அட்லால், ஆனால் இந்த நேரத்தில் அவை புகைப்படக் காட்சியில் இனப்பெருக்கம் செய்யப்பட்டன, எனவே அவை குறைந்த தரம் வாய்ந்தவை.
